1
00:00:08,718 --> 00:00:10,594
[زيلبالوديس]
مرحبًا، أنا جينتس زيلبالوديس

2
00:00:10,761 --> 00:00:13,347
وأنا هنا لأقوم بالتعليق على <i>Flow.</i>

3
00:00:14,223 --> 00:00:16,559
<i>التدفق</i> هو فيلمي الطويل الثاني.

4
00:00:16,726 --> 00:00:19,145
هذا هو الفيلم الأول
لقد انتهيت مع الفريق.

5
00:00:19,311 --> 00:00:23,691
إذن هذا الفيلم لديه ميزانية فعلية،
ولهذا السبب،

6
00:00:23,858 --> 00:00:28,404
سترى كل هذه الشعارات في البداية
لأنه بالنسبة لفيلم مستقل،

7
00:00:28,571 --> 00:00:29,989
خاصة المصنوعة في أوروبا،

8
00:00:30,156 --> 00:00:33,826
سترى في كثير من الأحيان
جميع أنواع شركات الإنتاج.

9
00:00:33,993 --> 00:00:37,663
<i>التدفق</i> تم تنفيذه في ثلاث دول،
في لاتفيا وفرنسا وبلجيكا.

10
00:00:37,830 --> 00:00:40,916
ولكل من هؤلاء
شركاتهم الخاصة،

11
00:00:41,083 --> 00:00:43,544
بما في ذلك شركة Dream Well، التي أسستها.

12
00:00:43,711 --> 00:00:45,880
لكنك ترى أيضًا موزعين مختلفين.

13
00:00:46,047 --> 00:00:48,257
ترى وكلاء المبيعات.

14
00:00:48,424 --> 00:00:51,886
ويستغرق الكثير من الناس
فقط لصنع هذا الفيلم.

15
00:00:53,679 --> 00:00:57,308
إنه أمر مضحك للغاية أن نرى هذا في المسرح.

16
00:00:57,475 --> 00:01:00,227
يمكنك الحصول على بعض الضحك
من هذه الاعتمادات التي لا نهاية لها.

17
00:01:00,853 --> 00:01:05,858
لكن، نعم، كان علينا القتال بالفعل
قليلا حتى لا نجعلها أطول.

18
00:01:06,525 --> 00:01:08,360
في بعض الأحيان بعد هذه الشعارات،

19
00:01:08,527 --> 00:01:14,950
سيكون لديك في الأساس، مثل،
الاعتمادات مصممة بأسلوب الفيلم

20
00:01:15,117 --> 00:01:16,911
وهذا يعني أنك سوف تفعل ذلك

21
00:01:17,078 --> 00:01:19,747
أن أذكر في الأساس
كل هذه الشركات مرتين،

22
00:01:19,914 --> 00:01:24,210
ولكن كان علي أن أضغط نوعًا ما
أن يكون لديك هذا الإصدار فقط.

23
00:01:24,376 --> 00:01:27,880
لأننا كنا نحاول
لجعل هذا الفيلم ليس طويلا جدا.

24
00:01:28,672 --> 00:01:32,510
كنا نقاتل من أجل كل إطار
لجعلها هزيلة قدر الإمكان،

25
00:01:32,676 --> 00:01:34,095
ثم أضفنا كل هذه الشعارات

26
00:01:34,261 --> 00:01:36,472
وكان هذا نوعًا ما
محبط قليلا

27
00:01:36,639 --> 00:01:40,643
ولكن أيضا مضحك بالنسبة لي
أن، نعم، هذه الأشياء تضيف ما يصل.

28
00:01:43,354 --> 00:01:47,108
لذا، نعم، ساكريبليو، خذ خمسة،
وDream Well هي الشركات الثلاث.

29
00:01:47,274 --> 00:01:51,112
وقد فعلنا كل شيء تقريبًا
في لاتفيا في Dream Well،

30
00:01:51,278 --> 00:01:55,241
باستثناء الرسوم المتحركة للشخصية،
الصوت وبعض التلاعب

31
00:01:55,407 --> 00:01:58,577
والتي تم القيام بها في فرنسا وبلجيكا
في Sacrebleu وخذ خمسة.

32
00:02:02,998 --> 00:02:05,334
لذلك سوف ننتقل إلى الفيلم.

33
00:02:05,501 --> 00:02:08,087
ليس هناك تلاشي، وليس هناك مقدمة.

34
00:02:08,254 --> 00:02:10,548
نرى الشخصية على الفور.

35
00:02:11,674 --> 00:02:15,636
وليس هناك موسيقى،
لا يوجد شيء يمسك بيدك،

36
00:02:15,803 --> 00:02:21,016
وعلينا أن نجد طريقنا الخاص
لتعلق على هذه الشخصيات.

37
00:02:21,851 --> 00:02:23,519
وسنعود إلى هذا،

38
00:02:23,686 --> 00:02:26,772
ولكن الصورة الأولى كانت
القطة تنظر إلى نفسها

39
00:02:26,939 --> 00:02:32,903
في انعكاس في بركة من خلال الماء،
وهو عزر بصري مهم.

40
00:02:33,863 --> 00:02:40,244
وسوف نرى كيف هذه الشخصيات
تغيير بمجرد تكرار هذا الشكل.

41
00:02:42,037 --> 00:02:45,249
ونعم، هذه هي اللقطة الثانية

42
00:02:45,416 --> 00:02:49,503
وكانت هذه هي اللقطة الأولى التي قمنا بتحريكها.

43
00:02:49,670 --> 00:02:51,755
أردت اختبار المظهر

44
00:02:51,922 --> 00:02:56,677
وأسلوب الرسوم المتحركة،
فقط لمعرفة ما إذا كان يعمل.

45
00:02:58,012 --> 00:03:00,848
في السيناريو، في الواقع،
لم تكن هناك تماثيل للقطط هنا.

46
00:03:01,015 --> 00:03:03,559
كان من المفترض أن تكون هناك شخصية بشرية.

47
00:03:03,726 --> 00:03:06,270
وبمجرد أن كنت أقوم بالرسوم المتحركة،

48
00:03:06,437 --> 00:03:09,190
أدركت
أنها ليست حقا مثيرة للاهتمام.

49
00:03:09,356 --> 00:03:11,483
واستبدلتهم بالقطط

50
00:03:11,650 --> 00:03:15,070
وحرك هذا التمثال البشري
إلى مشهد لاحق.

51
00:03:15,654 --> 00:03:19,158
لأنني كنت بحاجة إلى تماثيل القطط
لنقل القلق

52
00:03:19,325 --> 00:03:22,745
التي تشعر بها القطة في مشهد لاحق
عندما يرتفع الفيضان.

53
00:03:25,414 --> 00:03:28,125
لذلك أعتقد
هذه اللقطة مدتها أكثر من دقيقة.

54
00:03:29,043 --> 00:03:33,839
وهو أمر معقد للغاية من حيث
من مجرد إدارة جميع الأصول

55
00:03:34,006 --> 00:03:38,886
ولكي يعمل رسامي الرسوم المتحركة على لقطة واحدة
لعدة أسابيع في بعض الأحيان.

56
00:03:39,053 --> 00:03:41,305
ولكي تعمل الإضاءة.

57
00:03:41,472 --> 00:03:43,515
الأمر معقد للغاية،
على الرغم من أنها متحركة

58
00:03:43,682 --> 00:03:45,184
ويمكننا إخفاء الأضواء.

59
00:03:46,310 --> 00:03:48,479
لذلك أعتقد أن الأمر أسهل من العمل المباشر،

60
00:03:48,646 --> 00:03:51,023
ولكن ما زلنا بحاجة في بعض الأحيان
لتحريك الأضواء،

61
00:03:51,190 --> 00:03:54,944
لتحريكهم،
لطلبها أكثر سطوعًا أو أقل،

62
00:03:55,110 --> 00:03:57,238
بحيث أنه على الرغم من تغير الإطار،

63
00:03:57,404 --> 00:04:00,950
الإضاءة تبدو جيدة فقط
أو مثيرة للاهتمام

64
00:04:01,116 --> 00:04:04,370
في كل هذه الإطارات المتحركة
داخل الإطار.

65
00:04:07,331 --> 00:04:10,626
ونعم، هذه أيضًا الإشارة الأولى
من الموسيقى التي نسمعها.

66
00:04:10,793 --> 00:04:12,711
♪♪ [سلمية]

67
00:04:13,754 --> 00:04:16,423
لكنها كانت واحدة من
آخر ما كتب.

68
00:04:16,590 --> 00:04:20,010
أبدأ بكتابة الموسيقى مبكرًا جدًا
أثناء كتابة السيناريو.

69
00:04:21,136 --> 00:04:23,597
وأقوم بإنشاء الكثير من المواد.

70
00:04:23,764 --> 00:04:27,142
في هذه الحالة، كتبت أكثر من ثماني ساعات
من المسارات التجريبية.

71
00:04:27,309 --> 00:04:30,354
وفي النهاية،
استخدمنا حوالي 15 دقيقة فقط.

72
00:04:30,854 --> 00:04:34,650
وأقوم أيضًا بإنشاء مجموعة من الاختلافات
وجرب الأشياء.

73
00:04:34,817 --> 00:04:37,653
وأنا لا أكتب لهم حقا
لمشاهد محددة.

74
00:04:37,820 --> 00:04:39,280
أوه، هنا قارب في شجرة،

75
00:04:39,446 --> 00:04:42,616
والتي لا يلاحظها البعض
في أول مشاهدة لهم.

76
00:04:43,492 --> 00:04:47,830
هذا الفيلم لديه نوع من التعميم
هيكل حيث الصورة الافتتاحية

77
00:04:47,997 --> 00:04:51,458
والصورة الختامية
نوع من التفكير في بعضها البعض.

78
00:04:51,625 --> 00:04:54,586
وأيضا في النهاية،
سترى قاربًا على شجرة.

79
00:04:54,753 --> 00:04:58,590
وهذا نوع من التكرار مرة أخرى.

80
00:05:00,175 --> 00:05:05,139
في المدرسة الثانوية، قمت بتصوير فيلم قصير
مستوحاة من قطتين كانت لدي في ذلك الوقت.

81
00:05:05,306 --> 00:05:07,474
يُطلق على الفيلم القصير اسم <i>A Qua.</i>

82
00:05:07,641 --> 00:05:10,436
ونعم،
وقد أصبح فيما بعد مصدر إلهام لـ <i>Flow.</i>

83
00:05:11,687 --> 00:05:14,815
لقد سُئلت
إذا كنت من محبي القطط أو الكلاب،

84
00:05:14,982 --> 00:05:17,151
ولقد كان لدي قطط وكلاب،

85
00:05:17,318 --> 00:05:21,155
ونحن نرى قطة واحدة فقط في هذا الفيلم،
لكننا نرى مجموعة من الكلاب.

86
00:05:21,322 --> 00:05:26,160
وهذا ليس عادلاً حقًا
أننا نرى كل هذه الكلاب

87
00:05:26,327 --> 00:05:28,912
وكيف أن البعض أفضل من البعض الآخر.

88
00:05:29,079 --> 00:05:33,250
لكننا نرى قطة واحدة فقط،
لذا ربما يجب أن أقوم بفيلم عن الكلاب بعد ذلك،

89
00:05:33,417 --> 00:05:36,003
فقط لإظهار أنني أحب الكلاب أيضًا.

90
00:05:36,712 --> 00:05:38,714
[نباح الكلاب]

91
00:05:41,425 --> 00:05:44,678
هذا الكلب ملهم
بواسطة كلبين كبرت.

92
00:05:49,016 --> 00:05:53,395
القطة في هذا الفيلم نوعاً ما
في رحلة كونها مستقلة للغاية

93
00:05:53,562 --> 00:05:55,314
وتعلم كيفية الثقة بالآخرين.

94
00:05:55,481 --> 00:05:59,610
والكلب على العكس من ذلك
حيث يبدأ الأمر بثقة كبيرة،

95
00:05:59,777 --> 00:06:02,279
دائما تبحث عن شخص ما
لنقول لهم ما يجب القيام به.

96
00:06:02,446 --> 00:06:04,948
كما هو الحال هنا، اتبع الكلاب الأخرى.

97
00:06:05,115 --> 00:06:07,910
لكن طوال الرحلة،
يتعلم الكلب أن يكون أكثر استقلالية،

98
00:06:08,077 --> 00:06:12,539
لذلك أردت أن أظهر الإيجابيات
وسلبيات هاتين الفكرتين.

99
00:06:13,582 --> 00:06:16,502
أنا حقا أحب هذه اللقطات
حيث تعمل القطة

100
00:06:16,668 --> 00:06:18,629
والطريقة التي تتحرك بها الكاميرا.

101
00:06:18,796 --> 00:06:20,756
أنا سعيد جدًا كيف اتضح الأمر.

102
00:06:23,384 --> 00:06:26,011
وهذه إحدى اللقطات الأطول.

103
00:06:26,178 --> 00:06:27,888
أنا حقا أحب هذه اللقطات الطويلة

104
00:06:28,055 --> 00:06:30,933
لأنني أعتقد أنه يخلق حقا
شعور بالانغماس.

105
00:06:31,100 --> 00:06:34,103
أعتقد أنه في كل مرة تقوم فيها بالقطع،
على الأقل لا شعورياً،

106
00:06:34,269 --> 00:06:36,980
يتم تذكير الجمهور
أنهم يشاهدون فيلما.

107
00:06:37,147 --> 00:06:38,732
لكن مع هذه اللقطات الأطول،

108
00:06:38,899 --> 00:06:43,445
أنت منوم مغناطيسيًا نوعًا ما
وانجذب إلى العمل.

109
00:06:43,612 --> 00:06:48,409
هذا الأرنب الذي تطارده الكلاب في النهاية،
كانت تلك إضافة متأخرة إلى حد ما.

110
00:06:49,451 --> 00:06:51,620
في السيناريو، كان غزالاً.

111
00:06:51,787 --> 00:06:54,581
وفي اللقطة الأولى أيضاً
كان من المفترض أن يكون غزالاً.

112
00:06:54,748 --> 00:06:57,876
ولكن في وقت لاحق قررت
لتحويله إلى أرنب،

113
00:06:58,043 --> 00:07:01,713
حتى لا نختلط فقط
هذا النوع من الاستعارات

114
00:07:01,880 --> 00:07:05,634
والجمعيات التي
القط لديه مع الغزلان,

115
00:07:06,176 --> 00:07:09,972
والتي تظهر عادة قبل الطوفان.

116
00:07:10,139 --> 00:07:13,350
ولهذا السبب أضفت نوعًا ما
أرنب في هذا المشهد.

117
00:07:14,726 --> 00:07:18,647
اعتقدت أن القطة ستكون كذلك
بطل عظيم لمثل هذه القصة،

118
00:07:18,814 --> 00:07:22,067
الذي يبدأ بالوجود
مستقلة جدا ومنطوية

119
00:07:22,234 --> 00:07:24,069
ومحاولة تجنب الآخرين،

120
00:07:24,236 --> 00:07:28,198
وبعد ذلك يمكن أن تذهب
في تلك الرحلة وتعلم الأشياء.

121
00:07:29,450 --> 00:07:36,415
عندما يستغرق القيام بهذا النوع وقتًا أطول،
أحاول ألا أتحرك دون داع.

122
00:07:36,582 --> 00:07:40,127
أحاول فقط أن أقوم بتحريك 45 درجة.

123
00:07:40,294 --> 00:07:44,882
أو إذا كان الدوران 180 درجة،
فمن المفترض أن يكون متنافرًا.

124
00:07:45,048 --> 00:07:47,468
من المفترض
ليضعك نوعًا ما على الحافة.

125
00:07:49,178 --> 00:07:52,222
هذا يشبه مشهد الحشد.

126
00:07:52,389 --> 00:07:55,267
في فيلمي السابق
سأحاول تجنب الحشود

127
00:07:55,434 --> 00:07:57,978
ولديك أقل عدد ممكن من الشخصيات

128
00:07:58,145 --> 00:08:00,105
لأن ذلك يمكن أن يكون معقدًا جدًا.

129
00:08:00,272 --> 00:08:03,150
ولكن، في الواقع، انتهى بنا الأمر
الحصول على نتيجة جيدة

130
00:08:03,317 --> 00:08:08,947
بمجرد تكرار حلقة بسيطة إلى حد ما
الرسوم المتحركة للغزلان.

131
00:08:12,367 --> 00:08:15,370
وكان الأمر معقدًا جدًا،

132
00:08:15,537 --> 00:08:19,333
مثل كل المياه في أي نوع من الأفلام،
سواء كانت متحركة أم لا.

133
00:08:19,500 --> 00:08:22,169
ولكن كان علينا أن نفعل كل هذا، لا أعرف،

134
00:08:22,336 --> 00:08:25,589
العشرات والعشرات من المحاكاة

135
00:08:25,756 --> 00:08:29,468
فقط للعثور على الفيزياء الصحيحة
والنظرة الصحيحة.

136
00:08:30,010 --> 00:08:35,057
في كل مشهد يتطلب الماء
ما يقرب من مجموعة جديدة من الأدوات التي سيتم تصميمها.

137
00:08:35,224 --> 00:08:41,230
لأن النهر مختلف جدا
من البحيرة والمحيط أو البركة.

138
00:08:41,396 --> 00:08:43,690
لذلك كل شيء يتطلب أدوات جديدة.

139
00:08:46,818 --> 00:08:48,737
هنا لا نسمع الموسيقى.

140
00:08:48,904 --> 00:08:50,822
[قطة تبكي]

141
00:08:51,615 --> 00:08:55,077
إنه مشهد متوتر إلى حد ما،
وأعتقد أن الأمر أكثر توترا

142
00:08:55,244 --> 00:09:00,290
لأنه لا يوجد موسيقى ونحصل
نوع جدا من الصوت الأبعاد

143
00:09:00,457 --> 00:09:01,875
من كل ما حولك.

144
00:09:04,836 --> 00:09:10,133
كما أن القطة تخاف من الماء،
كما أنه يخاف من هذه الحيوانات الأخرى،

145
00:09:10,300 --> 00:09:12,219
وهذان الخوفان لديه--

146
00:09:12,386 --> 00:09:13,762
إنهم متزامنون نوعًا ما.

147
00:09:15,347 --> 00:09:19,977
وهكذا، أيضًا، في الصورة الافتتاحية،
البركة ترتجف ،

148
00:09:20,143 --> 00:09:23,564
نوع من العرض
القلق الذي تعاني منه القطة.

149
00:09:23,730 --> 00:09:25,232
وبعد ذلك سوف تهدأ.

150
00:09:25,399 --> 00:09:29,319
ولكن هنا، القطة ليست كذلك
ودود للغاية مع الكلب،

151
00:09:29,486 --> 00:09:32,239
والمياه أيضًا غير ودية للغاية.

152
00:09:32,406 --> 00:09:36,493
لذلك فهي طريقة بالنسبة لي
للتعبير عما تشعر به القطة.

153
00:09:39,162 --> 00:09:40,163
[ينبح كلب]

154
00:09:40,330 --> 00:09:44,793
لذا، هنا،
الكلب ليس لديه من يتبعه.

155
00:09:44,960 --> 00:09:46,712
لذلك سوف يتبع القطة.

156
00:09:51,800 --> 00:09:53,427
أنا أحب هذه اللقطة القادمة.

157
00:09:53,594 --> 00:09:55,095
نعم، هذا واحد.

158
00:09:55,262 --> 00:09:56,805
أنا أحب الإضاءة في هذه اللقطة

159
00:09:56,972 --> 00:10:00,434
حيث انها مضاءة فقط
عبر الطريق الذي يسيرون فيه.

160
00:10:00,601 --> 00:10:03,145
ولدي هذا النوع من برك الضوء

161
00:10:03,312 --> 00:10:10,110
والذي يمكنني من خلاله نوعًا ما بدقة شديدة
توجيه عين المشاهد.

162
00:10:11,987 --> 00:10:15,115
أنا أحب الطريقة التي تتحول بها القطة
آذانها في هذه اللقطة.

163
00:10:15,282 --> 00:10:17,451
ولا تحتاج حتى إلى النظر حولك،

164
00:10:17,618 --> 00:10:21,580
ولكن يمكننا التعبير
كثيراً من خلال حركة الأذنين.

165
00:10:21,747 --> 00:10:27,294
تعلمت أيضًا أن القطط لا تفعل ذلك حقًا
انظر حولك مع تلاميذهم.

166
00:10:27,461 --> 00:10:30,505
إنهم يميلون إلى النظر حولهم
برؤوسهم بالكامل

167
00:10:30,672 --> 00:10:34,635
مما يزيد من هذا النوع من القلق،
الشخصية العصبية،

168
00:10:34,801 --> 00:10:37,846
والتي نحتاجها أيضًا
للقطة في هذا الفيلم.

169
00:10:38,388 --> 00:10:40,390
[نباح كلب]

170
00:10:41,892 --> 00:10:44,811
أردت أن خلق
نوع من الحركة في هذا المشهد،

171
00:10:44,978 --> 00:10:49,483
لذا أضفنا نوع الأوراق المتساقطة،
والتي أعتقد أنها تضيف الكثير.

172
00:10:50,108 --> 00:10:54,613
وحاولت إضافة الريح إلى العشب
والأوراق إلى نوع من ...

173
00:10:56,114 --> 00:10:57,908
اجعله يبدو وكأنه على قيد الحياة.

174
00:10:58,075 --> 00:11:00,494
وبعض هذه الأشياء
معقدة للغاية.

175
00:11:00,661 --> 00:11:03,622
الريح في الأشجار
معقدة بشكل خاص.

176
00:11:03,789 --> 00:11:06,875
من الأسهل بكثير إنشاء أشجار ثابتة.

177
00:11:13,924 --> 00:11:16,593
أنا حقا أحب الرسوم المتحركة
الكلب في هذا المشهد

178
00:11:16,760 --> 00:11:18,261
أعتقد أنه مضحك جدًا.

179
00:11:21,264 --> 00:11:25,936
وهنا سنرى نوعا ما
لحظة لا يحدث فيها شيء حقًا

180
00:11:26,103 --> 00:11:31,149
وليس هناك أي مؤامرة يتم تطويرها،
ليس هناك تطور في الشخصية.

181
00:11:31,316 --> 00:11:34,194
ولكن أريد أن يكون
هذه اللحظات الهادئة في الفيلم

182
00:11:34,361 --> 00:11:37,781
التي تسمح لنا
للتفكير في ما حدث

183
00:11:37,948 --> 00:11:39,866
واسمحوا لنا أن نأخذ نفسا ،

184
00:11:40,033 --> 00:11:44,246
لذلك عندما تبدأ اللحظات الشديدة،

185
00:11:44,413 --> 00:11:48,083
لدينا نوع من الاسترخاء
ولقد خذلنا حذرنا،

186
00:11:48,250 --> 00:11:50,752
وأعتقد أن هذا يجعلها أكثر كثافة.

187
00:11:54,881 --> 00:12:00,595
هذه لقطة معقدة إلى حد ما
مع انعكاس وجه القطة.

188
00:12:00,762 --> 00:12:03,598
كان الأمر صعبًا جدًا
فقط للعثور على الموقف الصحيح.

189
00:12:03,765 --> 00:12:04,933
و بالنسبة لرسامين الرسوم المتحركة

190
00:12:05,100 --> 00:12:08,520
كان عليهم، مثل، تحريك
مع الانعكاس في الاعتبار.

191
00:12:08,687 --> 00:12:11,857
ولكن هذا يسمح لنا أيضا
لنوع من تأطير هذه اللقطة

192
00:12:12,023 --> 00:12:16,486
وشاهد كلاً ما تراه القطة
ورؤية رد فعله في نفس الوقت

193
00:12:16,653 --> 00:12:20,657
دون قطع ذهابا وإيابا
أو بالغسل ذهابا وإيابا.

194
00:12:20,824 --> 00:12:22,743
♪♪ [غامض]

195
00:12:26,246 --> 00:12:28,915
في العرض التوضيحي الأصلي للموسيقى،

196
00:12:29,082 --> 00:12:31,293
لم يكن هناك موسيقى في هذه اللحظة،

197
00:12:31,460 --> 00:12:33,545
لكن ريهاردس، مؤلفي الموسيقي،

198
00:12:33,712 --> 00:12:38,467
الذي أخذ أفكاري الأولية ثم نوعا ما
طورتها وتوسعت،

199
00:12:38,633 --> 00:12:41,052
اقترح علينا أن نبدأ في وقت سابق

200
00:12:41,219 --> 00:12:44,973
وأيضا سننتهي لاحقا
مما كنت قد خططت في الأصل.

201
00:12:45,140 --> 00:12:48,852
لذلك كان هذا جديلة في الأصل
بضع دقائق فقط، مثل دقيقتين،

202
00:12:49,019 --> 00:12:52,314
لكن ريهاردس وسعها،
أعتقد، لحوالي خمس دقائق،

203
00:12:52,481 --> 00:12:54,691
والذي كان، في رأيي، قرارًا جيدًا جدًا.

204
00:12:55,650 --> 00:12:57,652
[نباح كلب]

205
00:12:59,571 --> 00:13:02,449
هذا هو القارب
رأينا في المشهد السابق

206
00:13:02,616 --> 00:13:04,117
كان ذلك في الشجرة.

207
00:13:06,369 --> 00:13:08,371
وهنا يوجد الكثير من التحرير.

208
00:13:08,538 --> 00:13:11,833
وفي كثير من المشاهد الأخرى
اللقطات طويلة جدًا.

209
00:13:12,375 --> 00:13:18,423
لكنني أحاول ألا يكون لدي
التقنية تكون مسؤولة عن القصة.

210
00:13:18,590 --> 00:13:22,219
مثل، إنها أيضًا ليست القصة
المسؤول عن هذه التقنية،

211
00:13:22,385 --> 00:13:24,763
ولكن أعتقد
يجب عليهم العمل جنبًا إلى جنب.

212
00:13:25,263 --> 00:13:31,478
لذا، في هذا المشهد، أعتقد أنه مفيد
من القيام بكل هذه التعديلات الأسرع

213
00:13:31,645 --> 00:13:36,358
ورؤية هذه اللحظات المتعددة
من وجهات نظر مختلفة.

214
00:13:38,610 --> 00:13:41,863
لكن في مشاهد أخرى
أريد أن أبقى حقًا مع القطة

215
00:13:42,030 --> 00:13:48,245
وليس قطع الأشياء، فقط للسماح لنا
أن تكون مرتبطًا جدًا بالقطة.

216
00:13:53,625 --> 00:13:57,420
هذه التماثيل هي في الأساس
نفس جهاز القطط الذي أخذته

217
00:13:57,587 --> 00:14:00,632
ونحتت قليلا فقط

218
00:14:00,799 --> 00:14:04,094
لجعلهم قليلا
أكثر ضخمة وأكثر تقريبًا.

219
00:14:05,220 --> 00:14:07,305
المنزل الذي تعيش فيه القطة...

220
00:14:08,181 --> 00:14:10,308
في الأصل،
ولم يكن هناك أي نوع من الخلفية الدرامية لذلك،

221
00:14:10,475 --> 00:14:13,186
لكن بينما كنت أقوم بتطوير الرسوم المتحركة،

222
00:14:13,353 --> 00:14:19,025
قررنا تحويله إلى مكان
حيث يجب أن يعيش النحات،

223
00:14:19,192 --> 00:14:21,027
بكل هذه الأدوات.

224
00:14:21,194 --> 00:14:24,197
نوع مما يوحي بأن النحات
كان مهووسا بالقطط،

225
00:14:24,364 --> 00:14:28,827
وربما هي نفس القطة،
أو كان لديهم قطط متعددة.

226
00:14:28,994 --> 00:14:33,748
لكنها تشبهني نوعًا ما
صنع فيلم لسنوات عديدة عن قطة.

227
00:14:34,958 --> 00:14:37,544
هذه اللقطة، أنا سعيد جدًا بها.

228
00:14:37,711 --> 00:14:41,923
إنها نوعاً ما مثل لقطة طائرة بدون طيار
مع دوران الكاميرا حول القطة،

229
00:14:42,090 --> 00:14:48,763
ويكاد التمثال أن يصبح شخصية
ونرى وجهة نظر التمثال.

230
00:14:50,140 --> 00:14:52,183
صورة القطة

231
00:14:52,350 --> 00:14:56,605
هي في الواقع القطعة الوحيدة
مفهوم الفن للقط الذي رسمته.

232
00:14:56,771 --> 00:14:59,774
جميع الشخصيات،
أو على الأقل الشخصيات الرئيسية،

233
00:14:59,941 --> 00:15:01,985
تم تصميمها مباشرة في 3D.

234
00:15:02,152 --> 00:15:05,196
وبالنسبة لي،
لقد كان أسرع وأكثر سهولة

235
00:15:05,363 --> 00:15:08,491
لنوع من تصميمها مباشرة
في بيئة ثلاثية الأبعاد.

236
00:15:10,577 --> 00:15:11,703
خط المياه هذا.

237
00:15:11,870 --> 00:15:17,375
من الأسهل بكثير توفير الماء
إذا كان فوق أو تحت السطح.

238
00:15:17,542 --> 00:15:22,005
ولكن عندما يكون لديك هذا التحول،
هناك العديد من التعقيدات مع ذلك.

239
00:15:24,090 --> 00:15:29,012
إذن هذه تماثيل القطط
نوعًا ما يمثل مخاوف القطة،

240
00:15:29,179 --> 00:15:32,349
ويرى ما يحدث
إلى غير ذلك من التماثيل

241
00:15:32,515 --> 00:15:36,436
ويقترح أن يحدث ذلك
لشخصيتنا كذلك.

242
00:15:37,187 --> 00:15:41,399
لذلك كان من المفترض في الأصل أن يكون الحوت
أن تكون مجرد حوت حقيقي،

243
00:15:41,566 --> 00:15:44,277
ولكن كما رأينا في هذا المشهد،

244
00:15:44,444 --> 00:15:46,196
لم نكن خائفين منه حقًا

245
00:15:46,363 --> 00:15:50,158
لأنني أعتقد أن الحيتان مسالمة للغاية
وتهدئة ذلك...

246
00:15:51,117 --> 00:15:54,746
لم نتمكن حقا من الحصول عليها
في وجهة النظر الذاتية هذه

247
00:15:54,913 --> 00:15:56,915
من القط الذي من المفترض
أن تخاف منه.

248
00:15:57,082 --> 00:16:03,004
لذلك قمنا بتغيير التصميم
لجعلها أكثر أسطورية ومخيفة.

249
00:16:03,171 --> 00:16:07,550
ولا نرى منه إلا لمحات في البداية
ويتم الكشف عنها تدريجياً.

250
00:16:07,717 --> 00:16:10,512
إنه نوع من التمثيل
الخوف من المجهول.

251
00:16:10,679 --> 00:16:16,059
وكلما تعلمت القطة المزيد عن ذلك،
يبدأ في الثقة به.

252
00:16:16,226 --> 00:16:20,271
وهذه الكرة الزجاجية
التي رأيناها متعددة--

253
00:16:20,438 --> 00:16:22,649
هذه المجالات في المنزل،

254
00:16:22,816 --> 00:16:25,568
إنه نوع من تذكير القطة
من الأشياء التي فقدها.

255
00:16:25,735 --> 00:16:27,570
المنزل الذي ضاع و--

256
00:16:27,737 --> 00:16:34,327
الكرة الزجاجية، سوف تعود لاحقا
وسوف يحفظه في مكان صعب.

257
00:16:36,204 --> 00:16:39,791
في أغلب هذه اللقطات
المياه هي في الأساس عملية،

258
00:16:39,958 --> 00:16:42,335
وهو ما يعني
أنه لم تتم محاكاته حقًا.

259
00:16:43,253 --> 00:16:46,840
مما يجعلها تلعب في الوقت الحقيقي تقريبًا.

260
00:16:47,757 --> 00:16:51,261
وهناك بعض اللقطات المقربة
حيث نحتاج لمحاكاة ذلك

261
00:16:51,428 --> 00:16:54,931
وهذه طريقة أكثر صعوبة.

262
00:16:55,098 --> 00:16:57,600
لكننا طورنا هذه الأدوات
الذي سمح لنا

263
00:16:57,767 --> 00:17:00,353
لتقديم معظم هذه المشاهد
بسرعة كبيرة.

264
00:17:01,312 --> 00:17:06,317
والفيلم كله مصنوع في Blender،
وهو برنامج مجاني مفتوح المصدر.

265
00:17:06,484 --> 00:17:08,695
وقمنا بتقديم كل شيء في EEVEE،

266
00:17:08,862 --> 00:17:12,907
وهو المدمج فيه،
محرك تقديم في الوقت الحقيقي,

267
00:17:13,074 --> 00:17:16,995
مما يسمح لنا برؤية الأضواء
ورؤية القوام.

268
00:17:17,162 --> 00:17:20,123
وليس علينا أن ننتظر
لكي يحدث التجسيد.

269
00:17:20,290 --> 00:17:24,335
وهذا ما يجعل العملية الإبداعية
الكثير من المرح

270
00:17:24,502 --> 00:17:27,213
ومثيرة وبديهية،

271
00:17:27,380 --> 00:17:33,511
ويسمح لنا بصنع هذه الأفلام
بميزانية أصغر والقيام بها بسرعة.

272
00:17:34,220 --> 00:17:36,514
وأعتقد أن هذا مثير حقًا.

273
00:17:40,018 --> 00:17:44,481
كل شخصية من شخصيات الفيلم
يتم اختيارها بناءً على موضوع الفيلم.

274
00:17:44,647 --> 00:17:47,734
إنهم ليسوا عشوائيين فقط
تظهر هناك.

275
00:17:47,901 --> 00:17:53,031
كلهم يمثلون الفكرة
الفرد مقابل المجتمع .

276
00:17:54,157 --> 00:17:57,535
كل واحد منهم على
طيف مختلف من هذه الفكرة، ولكن...

277
00:17:58,578 --> 00:18:01,790
يتعلق الأمر أيضًا بنوع من الثقة
في غيرها و...

278
00:18:02,791 --> 00:18:05,627
قبول مخاوفك
وعدم الهروب منهم.

279
00:18:06,169 --> 00:18:11,257
والكابيبارا هي المثال النهائي
لعدم الخوف.

280
00:18:14,052 --> 00:18:16,137
هذه الشخصيات لها رحلاتها الخاصة.

281
00:18:16,304 --> 00:18:19,390
يتعلمون أشياء معينة
أو يتغير طوال القصة،

282
00:18:19,557 --> 00:18:22,644
لكن الكابيبارا هي الوحيدة
الذي يبقى على حاله في الأساس

283
00:18:22,811 --> 00:18:24,813
وليس لديها حقًا قوس شخصية.

284
00:18:26,064 --> 00:18:28,942
إنه نوع من الشخصية المرشدة
للجميع،

285
00:18:29,109 --> 00:18:32,821
نوع من التدريس لهم
كيفية التسوية وكيفية...

286
00:18:33,696 --> 00:18:36,407
فقط لا تقلق بشأن كل شيء.

287
00:18:36,574 --> 00:18:38,993
وهذا هو الرقم الطموح الخاص بي.

288
00:18:39,160 --> 00:18:42,497
أنا حقا تحديد
مع القطة في هذا الفيلم.

289
00:18:42,664 --> 00:18:44,082
لدي هذه المخاوف

290
00:18:44,249 --> 00:18:47,168
لكنني أتمنى حقا
يمكن أن أكون مثل الكابيبارا.

291
00:18:51,131 --> 00:18:52,674
في الكثير من الأفلام التي قمت بها..

292
00:18:52,841 --> 00:18:55,135
أعتقد إلى حد كبير
جميع الأفلام التي قمت بصناعتها،

293
00:18:55,301 --> 00:18:57,929
هناك مشهد واحد على الأقل مع المطر.

294
00:18:58,096 --> 00:19:01,641
وهذا يسمح لي
لنوع من اللعب مع الأصوات

295
00:19:01,808 --> 00:19:06,521
لأنه يمكنك التعبير عن الكثير
مع أصوات مختلفة من المطر.

296
00:19:09,774 --> 00:19:15,488
يمكن أن يكون هادئًا جدًا، وقد يكون مخيفًا،
يمكن أن تكون قاسية، أو يمكن أن تكون ناعمة.

297
00:19:15,655 --> 00:19:17,115
وفي كثير من الأحيان عند الكتابة،

298
00:19:17,282 --> 00:19:23,163
حتى أنني أحاول النظر في الأصوات
وما هي الطرق التي يمكننا استخدامها.

299
00:19:24,831 --> 00:19:28,293
في وقت سابق، رأينا هذه الأضواء تضيء في السماء

300
00:19:28,459 --> 00:19:33,590
وأردت فقط أن أحصل عليه
هذه لمحة قصيرة عنهم في البداية، لذلك...

301
00:19:34,591 --> 00:19:37,719
لو أردنا أن نراهم نوعًا ما
في نهاية الفيلم،

302
00:19:37,886 --> 00:19:39,387
أعتقد أن هذا قد يكون مزعجًا للغاية.

303
00:19:39,554 --> 00:19:42,682
لذلك إذا قمنا بإعدادهم نوعًا ما
بطريقة أو بأخرى في وقت سابق،

304
00:19:42,849 --> 00:19:46,352
أعتقد أن هذا يمكن أن يجعلهم
يمكن تصديقه بطريقة ما.

305
00:19:49,772 --> 00:19:53,067
وهنا، مرة أخرى، على ما أعتقد
أنا سعيد حقا مع الصوت.

306
00:19:53,610 --> 00:19:55,612
[أصوات ضجيجا]

307
00:19:58,281 --> 00:20:03,286
مصمم الصوت لدينا، جوروال،
سوف يسجل الأصوات في الواقع

308
00:20:03,453 --> 00:20:08,750
في القارب
تحت هذا النوع من السقف الصغير كان عليه.

309
00:20:08,917 --> 00:20:13,004
لذلك من الصعب تزييف هذا
مع نوع من الآثار.

310
00:20:13,171 --> 00:20:16,049
لذلك كان عليه أن يفعل ذلك في الواقع
تسجيل بعض هذه الأصوات

311
00:20:16,549 --> 00:20:19,052
من زاوية محددة جداً

312
00:20:19,928 --> 00:20:21,930
[ثرثرة الليمور]

313
00:20:24,515 --> 00:20:27,852
والليمور كذلك
فهو يجمع هذه الأشياء،

314
00:20:28,019 --> 00:20:29,979
ولكن السبب وراء ذلك

315
00:20:30,146 --> 00:20:33,024
لأنه يبحث أيضا
للمكان الذي ينتمي إليه

316
00:20:33,191 --> 00:20:35,109
أو يريد أن يحبه الآخرون.

317
00:20:35,276 --> 00:20:38,738
وهو نوع من السخافة والعرجاء،

318
00:20:38,905 --> 00:20:41,991
ولكن أعتقد أنه لا يزال بإمكاننا التواصل مع ذلك،

319
00:20:42,158 --> 00:20:44,244
حتى لو تمكنا من الضحك على ذلك.

320
00:20:44,410 --> 00:20:47,789
ولكن أعتقد أننا يمكن أن نرى أنفسنا
ضمن هذه الشخصيات.

321
00:20:50,166 --> 00:20:54,504
وهذه هي أطول لقطة في الفيلم
وأعتقد أنها كانت واحدة..

322
00:20:54,671 --> 00:20:58,091
نعم، كان هذا هو الأخير الذي انتهينا منه
تقديم بضعة أيام فقط

323
00:20:58,258 --> 00:21:00,802
قبل العرض الأول
في مهرجان كان السينمائي.

324
00:21:00,969 --> 00:21:06,683
لقد أنهيت للتو عمليات محاكاة المياه الأخيرة
وكان ذلك مرهقًا جدًا لنا جميعًا.

325
00:21:08,601 --> 00:21:12,272
لأنه، في هذه اللقطات الأطول،
من الصعب حقًا تشغيل الضوء

326
00:21:12,438 --> 00:21:14,148
من كل هذه الزوايا

327
00:21:14,315 --> 00:21:16,776
ولكي تذهب الكاميرا
داخل وخارج الماء

328
00:21:16,943 --> 00:21:18,653
وبعد ذلك، في الهواء.

329
00:21:18,820 --> 00:21:20,321
انها معقدة للغاية.

330
00:21:22,282 --> 00:21:23,533
ترى هذه--

331
00:21:23,700 --> 00:21:30,081
نوع الضوء الذي ينعكس
على القارب والقطة،

332
00:21:30,248 --> 00:21:33,376
كان هذا نوعًا من التحدي
لمعرفة كيفية القيام بذلك

333
00:21:33,543 --> 00:21:36,087
في هذا النوع من أسلوب العرض المنمق.

334
00:21:36,254 --> 00:21:38,172
[مواء القطة]

335
00:21:46,055 --> 00:21:49,100
في الواقع،
في نسخة سابقة من البرنامج النصي،

336
00:21:50,226 --> 00:21:51,436
هذا الطائر الذي نراه هنا،

337
00:21:51,602 --> 00:21:57,400
وبعد ذلك، قائد مجموعة الطيور،
كانت شخصية واحدة.

338
00:21:57,567 --> 00:21:59,777
كان لديه نوع من، مثل--

339
00:21:59,944 --> 00:22:03,114
سوف يتغير تبعا للحظة.

340
00:22:03,281 --> 00:22:08,953
في بعض المشاهد سيكون كذلك
نوع عدواني وقاس جدا

341
00:22:09,120 --> 00:22:13,041
لكن في مشاهد أخرى سيكون كذلك
نوع ناعم وودود للغاية.

342
00:22:13,207 --> 00:22:15,835
واعتقدت أنه سيكون مثيرا للاهتمام
أن يكون لديه هذه الشخصية

343
00:22:16,002 --> 00:22:18,504
مع نوع من الشخصيات المتعددة.

344
00:22:18,671 --> 00:22:22,467
لكنني لم أستطع معرفة ذلك
كيفية جعلها مقنعة ومثيرة للاهتمام،

345
00:22:22,633 --> 00:22:26,387
لذلك في عملية الكتابة،
لقد قسمتها إلى شخصيتين.

346
00:22:26,554 --> 00:22:29,974
ونرى كيف تتعارض وجهات نظرهم،

347
00:22:30,141 --> 00:22:33,895
وفي وقت لاحق هذا الطائر
وسيقاتل قائد المجموعة.

348
00:22:35,104 --> 00:22:37,106
[مواء القطة]

349
00:22:46,240 --> 00:22:49,786
وكانت هذه اللقطة بالفعل
مصممة بشكل رسوم متحركة،

350
00:22:49,952 --> 00:22:54,499
ولكن خلال أحد عروض الاختبار،
شعرت بأنها مفاجئة وسريعة للغاية،

351
00:22:54,665 --> 00:22:59,462
ونحن لم نحصل حقا
لامتصاص التوتر.

352
00:22:59,629 --> 00:23:03,424
لذلك اضطررت إلى توسيعه
وأضف بعضًا من هذه اللحظات.

353
00:23:03,591 --> 00:23:06,677
لكن الأمر معقد حقًا
عندما كل هذه الأشياء

354
00:23:06,844 --> 00:23:11,391
تم إنشاؤها بالفعل
لإضافة لحظة خلال لقطة أطول.

355
00:23:13,601 --> 00:23:17,021
لا يمكنك إدخاله فقط
في الجدول الزمني للتحرير.

356
00:23:17,188 --> 00:23:20,983
عليك أن تفعل ذلك، بشكل كامل تقريبًا
أعد صنع المجموعة بأكملها.

357
00:23:21,150 --> 00:23:26,072
عندما تقوم بتعديل واحد
في لقطة أطول مثل هذه، هناك--

358
00:23:26,239 --> 00:23:30,618
إنه مثل تأثير الدومينو الذي يعطل
أشياء كثيرة مختلفة.

359
00:23:30,785 --> 00:23:34,497
لذلك فقط لإضافة بضع ثوان إضافية
في لقطة كهذه

360
00:23:34,664 --> 00:23:40,586
مثل، مطلوب ما يقرب من بضعة أيام فقط
لإصلاح كل هذه المشاكل التي سببتها.

361
00:23:45,883 --> 00:23:49,762
وأردت حقا
لتمتد هذه اللحظة لفترة طويلة جدا،

362
00:23:49,929 --> 00:23:52,515
بحيث نرى هذا أيضًا في الوقت الفعلي.

363
00:23:52,682 --> 00:23:57,770
والحوت غامض نوعًا ما
في هذا النوع من الضباب تحت الماء.

364
00:23:59,355 --> 00:24:04,235
اعتقدت أنه سيكون هناك أيضا أوراق الشجر،
نوع من هذه الأعشاب البحرية،

365
00:24:04,402 --> 00:24:08,322
ل، مثل، حجب الحوت،
لذلك فهو أكثر غموضا،

366
00:24:08,489 --> 00:24:11,409
لكنني لم أستطع معرفة ذلك
كيفية انجاحه.

367
00:24:14,495 --> 00:24:16,456
وطوال هذه اللقطة التي مدتها خمس دقائق،

368
00:24:16,622 --> 00:24:19,041
ليس هناك موسيقى،
وهي فترة طويلة جدًا.

369
00:24:19,208 --> 00:24:23,921
وخاصة في أفلام الرسوم المتحركة
تميل إلى أن تكون هناك موسيقى طوال الوقت،

370
00:24:24,088 --> 00:24:28,176
نوع من عقد يدك
ودفع العاطفة.

371
00:24:28,342 --> 00:24:32,680
لكنني حاولت حقا أن يكون
لقطة طويلة جدًا بدون موسيقى.

372
00:24:32,847 --> 00:24:37,185
وأعتقد أن هذه الأمور تستغرق وقتًا أطول،
حتى أنه من المنطقي القيام بذلك.

373
00:24:37,351 --> 00:24:41,689
إنه يخلق هذا الشعور الطبيعي للغاية
الذي تشعر به

374
00:24:41,856 --> 00:24:46,068
هذه حيوانات حقيقية
ويمكنك الشعور بجميع العناصر.

375
00:24:47,487 --> 00:24:48,488
[مواء القطة]

376
00:24:52,283 --> 00:24:55,495
كان هذا صعبًا للغاية
لمصمم الصوت لدينا، جوروال،

377
00:24:55,661 --> 00:25:01,792
نوع من الحفاظ على مكثفة
نوع من الشعور وعدم التكرار.

378
00:25:04,128 --> 00:25:07,673
ولم يستطع الاختباء وراء الحوار
أو حتى الموسيقى

379
00:25:07,840 --> 00:25:10,426
لذلك كان لديه الكثير من المسؤولية في هذا،

380
00:25:10,593 --> 00:25:12,678
ولكن أعتقد أنه سحبها.

381
00:25:18,184 --> 00:25:19,185
[همهمات كابيبارا]

382
00:25:20,645 --> 00:25:24,273
هناك الكثير من، مثل،
ضوء يزدهر في كثير من المشاهد،

383
00:25:24,440 --> 00:25:26,067
مما يجعل الصورة أكثر ليونة.

384
00:25:27,944 --> 00:25:31,656
ربما هناك بعض التأثير
من ألعاب الفيديو،

385
00:25:31,822 --> 00:25:34,742
مثل من فوميتو أويدا.

386
00:25:34,909 --> 00:25:38,621
ومثل،
في ألعاب الفيديو في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين،

387
00:25:38,788 --> 00:25:40,498
كان هناك الكثير من هذه التأثيرات المستخدمة،

388
00:25:40,665 --> 00:25:45,545
ولكنه متأثر أيضًا
بواسطة مصورين سينمائيين مثل يانوش كامينسكي

389
00:25:45,711 --> 00:25:47,588
وفيلموس زسيجموند،

390
00:25:47,755 --> 00:25:51,008
من سيضع
كل هذه المرشحات نشر على العدسة

391
00:25:51,175 --> 00:25:56,264
فقط لتخفيف الضوء
دون التأثير فعليًا على الظلال،

392
00:25:56,430 --> 00:25:59,892
وهي نظرة
الذي أحبه حقًا وأفتقده

393
00:26:00,059 --> 00:26:05,231
وأتمنى المزيد من صناع السينما
سوف تستخدم هذا في الوقت الحاضر.

394
00:26:09,944 --> 00:26:13,447
هذه الأبراج التي يراها القط...

395
00:26:14,365 --> 00:26:19,036
إنها طريقة ضرورية
لنوع من نقل أهداف الشخصية.

396
00:26:19,203 --> 00:26:23,916
أعتقد أنه في فيلم خالي من الحوار،
لجعلها مقنعة وواضحة،

397
00:26:24,083 --> 00:26:28,045
يجب أن يكون لجميع الشخصيات
دوافع واضحة جدا.

398
00:26:28,212 --> 00:26:29,839
و في هذه الحالة هذا...

399
00:26:30,423 --> 00:26:33,634
أعتقد أن التصميم الأيقوني للأبراج

400
00:26:33,801 --> 00:26:39,307
نوع من دائما
يذكر القط للوصول إليه.

401
00:26:39,473 --> 00:26:42,143
ويحاول الوصول إلى هذا الهدف
في أسرع وقت ممكن

402
00:26:42,310 --> 00:26:45,021
لأنه يعتقد
سوف يتسلق الأبراج

403
00:26:45,187 --> 00:26:49,275
والهروب من الطوفان
وهو أعلى مكان يمكن أن يتسلقه.

404
00:26:49,442 --> 00:26:51,360
لذا يجب أن يكونوا كبارًا جدًا،

405
00:26:51,527 --> 00:26:54,780
حتى يكونوا مرئيين
من أي وجهة نظر.

406
00:26:56,407 --> 00:26:59,619
بالطبع نحن نتكيف
حجمها في كل لقطة

407
00:26:59,785 --> 00:27:03,831
لجعلها تبدو صحيحة،
ولكن يُقترح أن تكون مرئية

408
00:27:03,998 --> 00:27:05,541
من أي مكان في هذا العالم.

409
00:27:06,125 --> 00:27:08,127
♪♪ [متفائل]

410
00:27:09,337 --> 00:27:12,465
الفرق بين الفيلم القصير
لقد صنعت في المدرسة الثانوية

411
00:27:12,632 --> 00:27:13,799
و<i>التدفق</i> هو ذلك،

412
00:27:13,966 --> 00:27:17,928
يوجد في <i>Flow</i> مجموعة كبيرة من الشخصيات
التي لم تكن في الفيلم القصير،

413
00:27:18,095 --> 00:27:22,433
وأردت أن أخلق نوعًا ما
قصة جماعية,

414
00:27:22,600 --> 00:27:24,060
وهو ما لم أفعله أبدًا.

415
00:27:28,356 --> 00:27:32,109
وكانت هذه أيضًا لقطة معقدة للغاية،
أعتقد ثلاث دقائق ونصف،

416
00:27:32,652 --> 00:27:38,991
والمياه في ارتفاع مستمر،
مما يجعل القارب يتحرك،

417
00:27:39,158 --> 00:27:41,786
الأمر الذي من شأنه أن يجعل الظلال تتحرك أيضًا،

418
00:27:42,662 --> 00:27:48,334
وللكاميرا أيضا أن تذهب
من وجوده داخل القارب،

419
00:27:48,501 --> 00:27:53,756
وتعلق به،
ومن ثم يتم إلحاقها الآن بهذا الطابق،

420
00:27:53,923 --> 00:27:56,634
ومن ثم العودة إلى القارب
كما أنها تتحرك.

421
00:27:56,801 --> 00:28:00,888
كان ذلك معقدًا للغاية
لمعرفة الكوريغرافيا

422
00:28:01,055 --> 00:28:03,391
ما هي السرعة المناسبة
ليرتفع الماء

423
00:28:03,557 --> 00:28:07,019
ومدى سرعة
يجب أن يتحرك القارب للأمام.

424
00:28:07,186 --> 00:28:09,105
[ثرثرة الليمور]

425
00:28:11,607 --> 00:28:14,694
وكانت هذه لحظة معقدة للغاية

426
00:28:14,860 --> 00:28:19,240
للقيام بالمحاكاة
لأن الأجسام أيضًا تتحرك.

427
00:28:21,367 --> 00:28:23,327
مع القطة والكلب،

428
00:28:23,494 --> 00:28:26,956
نحن نحاول حقًا البقاء
على الارض قدر الإمكان

429
00:28:27,123 --> 00:28:31,293
لأننا حقا
نوع من يعرف القطط والكلاب بشكل جيد للغاية.

430
00:28:31,460 --> 00:28:34,422
لقد رآهم معظمنا في كثير من الأحيان.

431
00:28:34,588 --> 00:28:38,509
ولكن مع الليمور وأعتقد الطائر
وربما كابيبارا،

432
00:28:38,676 --> 00:28:41,554
يمكننا دفعهم أبعد قليلا.

433
00:28:42,138 --> 00:28:46,308
يمكن أن يكون لديهم قليلا
شخصيات مبالغ فيها أكثر.

434
00:28:46,475 --> 00:28:49,979
ولكن ما زلنا نحاول أن ننظر
أكبر قدر ممكن من المراجع

435
00:28:50,146 --> 00:28:52,773
لجعلهم يشعرون وكأنهم حيوانات حقيقية.

436
00:28:55,317 --> 00:28:56,694
[همهمات كابيبارا]

437
00:28:56,861 --> 00:28:59,488
لقد سمعت عدة مرات
<i>التدفق</i> المشار إليه

438
00:28:59,655 --> 00:29:01,824
باعتباره فيلمًا صامتًا،

439
00:29:01,991 --> 00:29:05,953
وأعتقد وصفا أكثر دقة
سيكون خاليًا من الحوار.

440
00:29:06,120 --> 00:29:08,789
لأن الصوت والموسيقى تلعب

441
00:29:08,956 --> 00:29:12,376
دور أكبر في هذا الفيلم
من معظم الأفلام

442
00:29:12,543 --> 00:29:15,004
لأنه يجب أن ينقل الأشياء

443
00:29:15,171 --> 00:29:18,132
سيكون ذلك عادةً
نقلها من خلال الحوار.

444
00:29:20,718 --> 00:29:24,305
وكان القيام بذلك معقدًا للغاية.

445
00:29:24,472 --> 00:29:27,558
توقيت رد الفعل هذا

446
00:29:28,225 --> 00:29:31,645
كان علينا أن نرسل الرسوم المتحركة لدينا
من فعل الطلقات.

447
00:29:31,812 --> 00:29:34,398
كان هناك الكثير من المراجعات
الذي كان يجب القيام به،

448
00:29:35,316 --> 00:29:39,862
وعادة ما يكون لدينا مراجعتين فقط
أستطيع أن أعطي.

449
00:29:40,029 --> 00:29:44,492
ولكن بطريقة ما الطلقة--
مثل، إذا كان لديك إطار واحد أكثر أو أقل،

450
00:29:44,658 --> 00:29:48,662
سواء كان مضحكا أم لا،
يمكن أن يفسد رد الفعل بأكمله.

451
00:29:48,829 --> 00:29:52,166
لذلك كان علينا أن نمر فقط
محاولات كثيرة،

452
00:29:52,333 --> 00:29:54,585
لكنني سعيد جدًا بالنتيجة النهائية.

453
00:29:57,213 --> 00:30:02,301
الكتابة هي أصعب شيء بالنسبة لي،
والموسيقى هي الأكثر متعة والأكثر سهولة.

454
00:30:02,468 --> 00:30:04,804
لذلك عندما أحصل على حصار الكاتب،

455
00:30:04,970 --> 00:30:07,640
أنا أميل إلى عزف الموسيقى
لأنني أستمتع به فقط.

456
00:30:07,807 --> 00:30:11,727
سأفعل ذلك من أجل المتعة فقط
حتى لو لم تكن تعمل في المشروع.

457
00:30:13,479 --> 00:30:16,148
نرى، مثل نباتات الموز هنا.

458
00:30:16,315 --> 00:30:19,777
ونرى جميع أنواع
أنواع مختلفة من أوراق الشجر

459
00:30:19,944 --> 00:30:22,863
وأيضا أنواع مختلفة
من الأساليب المعمارية

460
00:30:23,030 --> 00:30:27,451
والمناطق الحيوية المختلفة
في مساحة صغيرة على ما يبدو.

461
00:30:27,618 --> 00:30:33,249
لذلك أعتقد أنه لا ينجح
المعنى العلمي الدقيق،

462
00:30:33,415 --> 00:30:35,835
لكنني لم أكن قلقة للغاية بشأن ذلك.

463
00:30:36,377 --> 00:30:40,881
لقد كان حقا مجرد،
ربما كانت هذه الشخصيات كلها في حديقة الحيوان

464
00:30:41,048 --> 00:30:42,424
وهربوا من حديقة الحيوان،

465
00:30:42,591 --> 00:30:45,386
ولهذا السبب
إنهم في هذه المساحة الفردية.

466
00:30:45,553 --> 00:30:48,138
وربما مع ارتفاع المياه،

467
00:30:48,305 --> 00:30:52,810
إنهم نوع من
وكذلك تغيير الارتفاع

468
00:30:52,977 --> 00:30:55,729
لذلك يمكن أن يفسر لماذا هناك

469
00:30:55,896 --> 00:30:58,607
هذه الأنواع المختلفة جدًا
من نمو النباتات.

470
00:31:03,445 --> 00:31:08,367
أعتقد أننا يمكن أن يكون لدينا
لا تكون القطة متعاطفة تمامًا.

471
00:31:08,534 --> 00:31:12,788
مثل، القطة يمكن أن تتصرف
في نوع من الغضب جدا

472
00:31:12,955 --> 00:31:15,207
وطريقة غير كريمة

473
00:31:16,292 --> 00:31:20,045
ويمكننا أن نغفر له
ولا يزال بإمكاننا متابعته.

474
00:31:21,088 --> 00:31:23,591
أعتقد أنه لو كانت شخصية إنسانية،

475
00:31:24,091 --> 00:31:26,886
سيكون لدينا وقت أصعب
للتواصل معها.

476
00:31:27,052 --> 00:31:31,307
ولكن لأن القطة لطيفة جدًا،
أعتقد أن الأمر يشبه الغش تقريبًا بالنسبة لنا.

477
00:31:31,473 --> 00:31:36,562
يمكننا الحصول على نوع فوري للغاية
اتصال للجمهور.

478
00:31:39,398 --> 00:31:42,860
والقطة باستمرار
تسلق شيء ما.

479
00:31:43,861 --> 00:31:48,115
في البداية، كان يصعد إلى منزله
وانتظر حتى يزول الطوفان.

480
00:31:48,282 --> 00:31:51,619
والآن هو يصعد
صاري القارب.

481
00:31:52,912 --> 00:31:55,998
لأنه لا يريد
للتعامل مع كل شيء نوعًا ما

482
00:31:56,165 --> 00:32:01,128
هذا ينخفض
مع كل الشخصيات الجديدة في القارب.

483
00:32:01,295 --> 00:32:06,759
إنه مجرد تجاهل المشاكل، في الأساس،
دفن رأسه في الرمال.

484
00:32:09,219 --> 00:32:12,389
في وقت لاحق سوف يصعد
هذه الأبراج الصخرية العملاقة

485
00:32:12,556 --> 00:32:15,309
وهذا مثل أبعد ما يكون
يمكن أن يصعد.

486
00:32:15,476 --> 00:32:19,480
لكن في بعض الأحيان عندما تتسلق القطط شجرة،
لقد علقوا هناك

487
00:32:19,647 --> 00:32:24,276
ولا يستطيع العودة للأسفل
لذلك هذا شيء أردت استكشافه.

488
00:32:29,907 --> 00:32:33,410
هذا السلوك من الرنة في الواقع
يحدث في الحياة الحقيقية

489
00:32:33,577 --> 00:32:39,166
أنهم يمشون
في هذا النوع الدائري من الأنماط.

490
00:32:42,419 --> 00:32:49,426
وأعتقد أن هذا النوع من
نوع دائري من الرموز واللوالب،

491
00:32:49,593 --> 00:32:53,138
حاولت تشابكهم
كلما استطعت.

492
00:32:53,305 --> 00:32:58,686
أتمنى لو كان بإمكاني فعل ذلك أكثر،
ولكن أعتقد أنها صورة ملفتة للنظر

493
00:32:58,852 --> 00:33:04,441
والذي لدينا أيضًا في شعار الاستوديو الخاص بنا،
ستوديو دريم ويل.

494
00:33:07,236 --> 00:33:10,114
من الصعب جدًا القيام بتسلسل الأحلام.

495
00:33:10,739 --> 00:33:14,493
يمكن أن يكون نوعًا ما مباشرًا جدًا
أو غامضة جدًا،

496
00:33:14,660 --> 00:33:18,956
أو أحلام في كثير من الأحيان
ليس لديهم حقا منطق لهم.

497
00:33:19,123 --> 00:33:21,875
وأحيانا
والتي يمكن أن تكون مثيرة للاهتمام للغاية،

498
00:33:22,042 --> 00:33:25,713
لكن تسلسل الحلم هذا،
أعتقد أنه كان من الممكن أن نخرج،

499
00:33:25,879 --> 00:33:28,298
كما لو أنه لا يزال بإمكانك متابعة القصة.

500
00:33:28,465 --> 00:33:31,093
وهذا لا يتقدم حقًا في المؤامرة،

501
00:33:31,260 --> 00:33:33,679
ولكن أعتقد أنه من الضروري
لنهاية الفيلم،

502
00:33:33,846 --> 00:33:35,681
عندما نرى الغزلان مرة أخرى.

503
00:33:36,557 --> 00:33:40,936
يجعل العاطفة في النهاية
أكثر وضوحا بكثير،

504
00:33:41,478 --> 00:33:43,647
والتي لولا ذلك لم نكن لنشعر بها.

505
00:33:46,692 --> 00:33:50,320
وكانت هذه المرة الأولى
أنني استخدمت خلاط.

506
00:33:50,487 --> 00:33:54,450
وعندما بدأت باستخدامه،
كان هناك تحديث كبير

507
00:33:54,616 --> 00:33:56,910
مما جعلها أكثر سهولة في الاستخدام

508
00:33:57,077 --> 00:33:59,204
ومتوافقة مع الصناعة.

509
00:33:59,371 --> 00:34:01,373
لذلك أعتقد أن الأمر مثير حقًا

510
00:34:01,540 --> 00:34:06,003
أن هذه الأدوات التي يتم استخدامها
لإنتاج أفلام روائية

511
00:34:06,170 --> 00:34:10,257
تظهر في المسارح في جميع أنحاء العالم
متاحة مجانا.

512
00:34:10,424 --> 00:34:14,845
وهذا سوف يسمح بالأصوات
من جميع أنحاء العالم

513
00:34:15,012 --> 00:34:16,555
لمشاركة قصصهم

514
00:34:16,722 --> 00:34:18,682
من قد خلاف ذلك
لم تتح لها الفرصة

515
00:34:18,849 --> 00:34:22,728
لأنهم لا يعيشون في مكان
حيث توجد صناعة كبيرة.

516
00:34:23,395 --> 00:34:27,983
وهذا سيسمح بتنوع أكبر
ليس فقط القصص التي يتم سردها،

517
00:34:28,150 --> 00:34:31,528
ولكن كيف يقال لهم
التقنيات التي يمكن استكشافها.

518
00:34:33,947 --> 00:34:36,867
عندما أقوم بتصميم المشاهد،

519
00:34:37,034 --> 00:34:42,081
أنا نوع من محاولة التبسيط
تصميم العناصر,

520
00:34:42,247 --> 00:34:46,752
لذلك كان بإمكاننا أن نفعل، مثل،
زهور متعددة الألوان في المشهد،

521
00:34:46,919 --> 00:34:50,547
وكان بإمكاني ذلك
جميع أنواع التنوع في النباتات،

522
00:34:50,714 --> 00:34:56,929
ولكن مع وجود هذه النقاط البيضاء على اللون الأخضر،
أعتقد أن هذا يجعل الأمر أكثر إثارة للاهتمام.

523
00:34:58,138 --> 00:35:01,391
كان هذا أمرا معقدا للغاية
للتصميم

524
00:35:01,558 --> 00:35:04,394
عندما تمشي القطة
في المياه الضحلة.

525
00:35:04,561 --> 00:35:08,315
إنه لا يمشي حقًا على الأرض،
كان علينا أن نفعل الكثير من الغش

526
00:35:08,482 --> 00:35:11,443
للتأكد من ذلك
الأسماك مرئية من خلال الماء

527
00:35:11,610 --> 00:35:12,861
والقطة ليست عميقة جدًا

528
00:35:13,028 --> 00:35:17,866
وأحيانا
انها تطفو فوق الماء.

529
00:35:18,033 --> 00:35:20,786
لا يبدو الأمر صحيحًا من زوايا أخرى،

530
00:35:20,953 --> 00:35:24,164
ولكن من هذه الزاوية المحددة،
يبدو صحيحا.

531
00:35:24,331 --> 00:35:28,710
وهكذا في كل المشاهد
هناك الكثير من الغش الذي يجري القيام به

532
00:35:28,877 --> 00:35:32,214
حيث، نعم، الأشياء عائمة نوعًا ما

533
00:35:32,381 --> 00:35:36,510
أو يتم تعديل حجم الأشياء
لحظات محددة

534
00:35:36,677 --> 00:35:38,846
لأنها تبدو صحيحة من تلك الزاوية.

535
00:35:41,223 --> 00:35:42,224
[مواء القطة]

536
00:35:45,227 --> 00:35:47,020
لهذا السبب لقد تم سؤالي

537
00:35:47,187 --> 00:35:51,859
إذا كان بإمكاننا أن نفعل، مثل،
نسخة الواقع الافتراضي من هذا الفيلم.

538
00:35:52,025 --> 00:35:53,777
وأعتقد أن الأمر لن ينجح حقًا

539
00:35:53,944 --> 00:35:55,696
لأن كل شيء يعمل فقط

540
00:35:55,863 --> 00:35:59,116
من هذه الزاوية المحددة للغاية
من الكاميرا.

541
00:35:59,283 --> 00:36:02,327
وإذا تمكن الجمهور من النظر حوله،

542
00:36:03,078 --> 00:36:05,497
سيبدو حقًا مكسورًا جدًا.

543
00:36:06,999 --> 00:36:08,000
[نعيق طائر]

544
00:36:10,377 --> 00:36:14,214
لذلك زعيم هذا الطائر
هو الأقرب على ما أعتقد

545
00:36:14,381 --> 00:36:17,301
لدينا لخصم أو الشرير.

546
00:36:17,467 --> 00:36:20,512
ولكن، لا يزال، على ما أعتقد
حتى لو لم نكن مرتبطين به،

547
00:36:20,679 --> 00:36:25,684
يمكننا أن نفهم أنه يريد
لحماية الطائر الأصغر.

548
00:36:26,602 --> 00:36:27,769
وكان ذلك مهمًا،

549
00:36:27,936 --> 00:36:31,440
هذا على الأقل نفهم
هذه الشخصيات.

550
00:36:34,443 --> 00:36:40,199
والطائر هو الشخصية الأخرى الوحيدة
الذي تتطلع إليه القطة.

551
00:36:40,365 --> 00:36:45,162
انها حقا ليست مهتمة
أو لا يحب الجميع

552
00:36:46,288 --> 00:36:50,584
ويرى الطائر أيضًا ذلك النوع
القطة تتبعها على خطاها،

553
00:36:50,751 --> 00:36:52,878
نوع من القيام بأشياء مماثلة،

554
00:36:53,045 --> 00:36:57,549
ولا يريد القطة
لينتهي الأمر حيث انتهى.

555
00:36:59,009 --> 00:37:01,845
وبعد ذلك سنرى الطائر

556
00:37:02,012 --> 00:37:05,474
تحاول أن تجعل القطة لا تصنع
نفس الأخطاء.

557
00:37:09,394 --> 00:37:14,066
ميزانيتنا كانت محدودة إلى حد ما،
لذا لم يكن بوسعنا سوى تحمل تكاليف التصميم

558
00:37:14,233 --> 00:37:16,652
وإنشاء الأصول
التي نراها في الإطار.

559
00:37:16,818 --> 00:37:20,864
لذلك حاولنا أن نضع كل سنت
الميزانية التي تظهر على الشاشة.

560
00:37:21,031 --> 00:37:23,784
لذا فإن الطريقة التي صممت بها المشاهد هي،

561
00:37:23,951 --> 00:37:26,828
لقد قمت بتخشينهم بالأشكال الأساسية

562
00:37:26,995 --> 00:37:28,580
وصمم الكاميرا.

563
00:37:28,747 --> 00:37:30,624
وبمجرد اكتشاف ذلك،

564
00:37:30,791 --> 00:37:33,835
نضع التفاصيل فقط
حيث أنه ملحوظ حقا

565
00:37:34,002 --> 00:37:35,712
من وجهة نظر الكاميرا.

566
00:37:35,879 --> 00:37:39,258
لذلك إذا نظرت حولك
ضمن هذه المشاهد

567
00:37:39,424 --> 00:37:42,552
أجزاء المجموعات
التي هي خارج الإطار

568
00:37:42,719 --> 00:37:45,222
تبدو مكسورة تمامًا وغير مكتملة.

569
00:37:47,683 --> 00:37:52,312
في هذه اللقطة، في الواقع، المجموعة بأكملها
يتم تكبير حجمها مرتين

570
00:37:52,479 --> 00:37:56,650
مثل كل لقطة أخرى في هذا التسلسل

571
00:37:56,817 --> 00:38:02,489
لأننا كنا في حاجة إليها لتكون طويلة بما فيه الكفاية
لتتناسب مع إيقاع الموسيقى.

572
00:38:05,450 --> 00:38:08,203
لقد تم تحريره بالفعل نوعًا ما

573
00:38:08,370 --> 00:38:11,248
لذلك لم نتمكن من التمديد
طول اللقطة،

574
00:38:11,415 --> 00:38:14,418
ولكن لجعلها سريعة بما فيه الكفاية،

575
00:38:14,584 --> 00:38:18,088
اكتشفنا أننا نستطيع ذلك
فقط اصنع المجموعة بأكملها

576
00:38:18,255 --> 00:38:21,550
ضعف حجمها
مع إبقاء الأحرف أصغر.

577
00:38:24,303 --> 00:38:28,598
وهذا التسلسل التالي
حيث تتقاتل الطيور

578
00:38:28,765 --> 00:38:32,060
تم تصميمه أيضًا في الأصل
كطلقة واحدة.

579
00:38:32,227 --> 00:38:33,979
[كلاهما يصرخ]

580
00:38:34,146 --> 00:38:37,649
لكنها لم تفعل ذلك حقا
لديهم العدوانية

581
00:38:37,816 --> 00:38:38,942
التي حاولت أن أنقلها.

582
00:38:39,109 --> 00:38:41,403
شعرت بأنها بعيدة جدًا..

583
00:38:42,446 --> 00:38:45,240
ونوع من البرد

584
00:38:45,407 --> 00:38:49,995
لذلك لم أرغب في القيام برحلة طويلة فحسب...

585
00:38:51,455 --> 00:38:52,998
فقط لتبدو باردة.

586
00:38:53,165 --> 00:38:58,420
وقررت تقسيمها نوعًا ما
في هذه التعديلات المتعددة والأسرع،

587
00:38:58,587 --> 00:39:01,131
وفي هذه الحالة،
يجعلها أكثر شدة.

588
00:39:03,216 --> 00:39:04,384
وفي حالات أخرى،

589
00:39:04,551 --> 00:39:07,846
مجرد تمديد طلقة واحدة
يمكن أن يخلق التشويق،

590
00:39:08,013 --> 00:39:11,975
ولكن التحرير أيضًا يمكن أن يكون أداة رائعة جدًا.

591
00:39:14,394 --> 00:39:19,649
هذه اللقطة مع كسر الطائر
جناح الطير الآخر،

592
00:39:19,816 --> 00:39:21,526
لقد تأثرت حقا

593
00:39:21,693 --> 00:39:27,574
وصدمت تمامًا عندما قام رسام الرسوم المتحركة،
فيرونيك، من قامت بهذه اللقطة،

594
00:39:27,741 --> 00:39:31,078
لقد جعلت الأمر أكثر وحشية
مما كنت أتوقع أنه سيكون،

595
00:39:31,244 --> 00:39:36,583
ولكن بدا الأمر على حق ولم نرغب في ذلك
لتنعيمه نوعاً ما.

596
00:39:38,460 --> 00:39:40,462
[طائر يصيح من الألم]

597
00:39:41,129 --> 00:39:43,423
وتركتها كما فعلت.

598
00:39:43,590 --> 00:39:49,471
أعتقد أننا في نهاية المطاف نتواصل حقًا
مع الطائر بسبب المسافة التي ذهب إليها.

599
00:39:50,847 --> 00:39:54,309
هناك طرق عديدة
يمكنك التعبير عن المشاعر.

600
00:39:54,476 --> 00:39:58,188
أعتقد حقا
يمكن أن تكون الرحلة معبرة جدًا.

601
00:39:58,355 --> 00:40:02,651
يمكنك أن تشعر بالبهجة والفرح
وأيضا الحزن

602
00:40:02,818 --> 00:40:05,654
والضياع والسقوط.

603
00:40:06,405 --> 00:40:09,991
وهذا شيء أردت استكشافه
مع شخصية الطيور كذلك،

604
00:40:10,158 --> 00:40:15,580
بحيث يفقد القدرة على الطيران
وهذه هي الطريقة التي نتواصل بها أيضًا.

605
00:40:17,374 --> 00:40:21,336
مصمم الصوت في <i>Flow</i>
هو جوروال كويك جالاس،

606
00:40:21,503 --> 00:40:26,508
وتعلمت منه
هذا في كثير من الأحيان أقل هو أكثر

607
00:40:26,675 --> 00:40:32,055
وأحيانا يمكنك أن تنقل
الكثير من خلال الصمت

608
00:40:32,222 --> 00:40:37,853
أو عن طريق استبعاد الأصوات
والتركيز فقط على شيء واحد في كل مرة.

609
00:40:38,437 --> 00:40:41,690
يعمل Gurwal أيضًا بطريقة مشابهة لي

610
00:40:41,857 --> 00:40:44,276
أنه يريد أن يكون متورطا للغاية

611
00:40:44,443 --> 00:40:48,947
وقد صمم بشكل أساسي
كل الأصوات نفسه.

612
00:40:49,114 --> 00:40:50,532
لم يكن هناك فريق صوت كبير.

613
00:40:50,699 --> 00:40:53,827
ولأنه أراد أن يكون عمليًا جدًا،

614
00:40:53,994 --> 00:40:55,704
كان عليه أن يبدأ مبكراً جداً،

615
00:40:55,871 --> 00:40:59,458
قبل حتى
تم بدء جميع الرسوم المتحركة.

616
00:40:59,624 --> 00:41:02,377
لذلك كان عليه أن يتخيل الكثير من الأشياء.

617
00:41:03,587 --> 00:41:06,590
سيتم سماع هذه الإشارة الموسيقية مرة أخرى

618
00:41:06,756 --> 00:41:09,217
عندما يصلون فعلا إلى الأبراج
ويصعد.

619
00:41:09,384 --> 00:41:12,304
وهكذا عندما أكتب الإشارات،

620
00:41:12,471 --> 00:41:16,224
أنا لا أفكر
لمشاهد أو شخصيات محددة،

621
00:41:16,391 --> 00:41:18,643
أنا فقط أستكشف الأفكار

622
00:41:19,311 --> 00:41:22,522
ومحاولة تسجيل اللحظة بشكل أساسي،

623
00:41:22,689 --> 00:41:25,525
للتأكد
أن اللحظة لا يتم المساس بها

624
00:41:25,692 --> 00:41:27,736
وهي فعالة قدر الإمكان.

625
00:41:27,903 --> 00:41:31,198
ولكن عندما ريهاردز،
الملحن الآخر، جاء على متن الطائرة،

626
00:41:31,364 --> 00:41:35,202
لقد تأكد من أن هذه المواضيع
تم تطويرها طوال الفيلم

627
00:41:35,368 --> 00:41:37,871
وهم يعملون ككل متماسك

628
00:41:38,038 --> 00:41:40,582
وهي ليست مجرد قطع فردية.

629
00:41:40,749 --> 00:41:46,379
لذلك سيأخذ لحنًا
مكتوب لمشهد تظهر فيه القطة

630
00:41:46,546 --> 00:41:50,550
وسوف يتعامل معها بشكل أساسي
كموضوع القط

631
00:41:50,717 --> 00:41:53,345
وكان يضعه في مشاهد أخرى

632
00:41:53,512 --> 00:41:57,140
وجعلهم يتطورون طوال الفيلم،

633
00:41:57,307 --> 00:42:00,685
وهو ما لم أستطع فعله بمفردي.

634
00:42:03,396 --> 00:42:10,362
لذلك نرى الشخصيات نوعًا ما
القدرة على الإبحار بالقارب،

635
00:42:10,946 --> 00:42:13,615
وهو ما لا تستطيع الحيوانات الحقيقية فعله على الأرجح.

636
00:42:13,782 --> 00:42:17,911
ولكن كان من المهم
أن هذه الشخصيات لديها وكالة،

637
00:42:18,078 --> 00:42:20,288
أنهم يؤثرون على القصة.

638
00:42:21,831 --> 00:42:23,959
إذا كانوا يجلسون فقط في قارب

639
00:42:24,125 --> 00:42:27,712
ولا يمكن أن تؤثر حقا
في أي اتجاه تسير الأمور،

640
00:42:27,879 --> 00:42:31,841
ثم لم نتمكن من ذلك
لحظات الصراع هذه

641
00:42:32,008 --> 00:42:34,844
حيث يتعين عليهم أن يجادلوا في أي طريق يجب أن يسلكوه

642
00:42:35,011 --> 00:42:39,015
أو ما إذا كان سيتم السماح لهذه الشخصيات الأخرى
في القارب أم لا.

643
00:42:39,182 --> 00:42:41,685
ولأنه لا يوجد حوار،

644
00:42:41,851 --> 00:42:45,981
نتعلم عن الشخصيات
من خلال أفعالهم وقراراتهم.

645
00:42:46,147 --> 00:42:50,193
لذلك في عملية الكتابة،
أحاول أن أجد

646
00:42:50,360 --> 00:42:54,739
أكبر عدد ممكن من اللحظات
حيث يتعين عليهم اتخاذ القرارات.

647
00:42:54,906 --> 00:43:00,745
ولهذا السبب اتخذنا قرارنا
لجعلهم قادرين على توجيه القارب.

648
00:43:01,413 --> 00:43:03,123
ولكن لأننا اعتدنا عليهم

649
00:43:03,290 --> 00:43:05,792
باعتبارها القطط والكلاب الحقيقية
منذ البداية،

650
00:43:05,959 --> 00:43:10,171
أعتقد أننا يمكن أن نقبل هذا تدريجيا

651
00:43:10,338 --> 00:43:13,466
وهذا ليس حقا
أخرجك من القصة

652
00:43:15,135 --> 00:43:17,137
- [مواء القطة]
- [رش الماء]

653
00:43:21,141 --> 00:43:22,142
[صرير الطيور]

654
00:43:27,606 --> 00:43:31,693
مرة أخرى، نرى بعض اللقطات
والتي لا تقدم الحبكة حقًا،

655
00:43:31,860 --> 00:43:34,070
ولكن كان من المهم
للحصول على هذه اللحظات

656
00:43:34,237 --> 00:43:37,699
نوع من اسمحوا لنا أن نفهم
الشخصيات...

657
00:43:39,618 --> 00:43:42,537
ورؤية علاقاتهم
مع بعضهم البعض.

658
00:43:46,791 --> 00:43:49,961
هنا الرسوم المتحركة،
التمثيل يقوم بالكثير من العمل حقًا.

659
00:43:50,128 --> 00:43:53,048
أعتقد أنه توقيت كوميدي رائع حقًا.

660
00:44:00,930 --> 00:44:06,645
هذا النوع من الحبكة الفرعية مع الليمور الأخرى
كانت إضافة متأخرة إلى حد ما.

661
00:44:06,811 --> 00:44:10,690
أعتقد أنه لم يكن موجودًا أيضًا في النص،
هذا المشهد.

662
00:44:10,857 --> 00:44:14,736
تمت إضافته بعد التعديل الأول
تم الانتهاء من الرسوم المتحركة.

663
00:44:14,903 --> 00:44:18,114
وأردت
لتقديم الليمور في وقت سابق،

664
00:44:18,281 --> 00:44:21,910
لكي نفهم
دوافع الليمور

665
00:44:22,077 --> 00:44:24,871
حتى نتمكن من التواصل معها في وقت سابق.

666
00:44:25,038 --> 00:44:26,956
♪♪ [متفائل]

667
00:44:29,793 --> 00:44:35,173
عندما أجد فكرة
هذا يتعلق بمؤامرة، وهذا لا يكفي.

668
00:44:35,340 --> 00:44:39,719
وأيضا عندما أجد فكرة
عندما يكون مجردا

669
00:44:39,886 --> 00:44:42,639
وانها مجرد العاطفة،
وهذا أيضًا لا يكفي.

670
00:44:42,806 --> 00:44:47,143
ولكن عندما يكون هناك شيء من هذا القبيل
يتزامن مع هاتين الفكرتين

671
00:44:47,310 --> 00:44:52,524
وأنهم يستطيعون التعبير عن بعضهم البعض،
ثم أتحمّس للقصة.

672
00:44:56,069 --> 00:45:02,492
تهدف هذه اللقطة إلى الإشارة إلى الصورة
الحوت في الانعكاس.

673
00:45:03,535 --> 00:45:05,954
حاولت أن أحظى بالمزيد من اللحظات المشابهة،

674
00:45:06,121 --> 00:45:12,460
ولكن لم تكن هناك فرصة أخرى،
حقا، للحصول على تلك الصورة.

675
00:45:20,301 --> 00:45:21,302
[نعيق طائر]

676
00:45:25,473 --> 00:45:29,352
هذه الإشارة الموسيقية هي نوع من
مختلفة عما سمعناه سابقًا.

677
00:45:29,519 --> 00:45:31,438
♪♪ [ملهم]

678
00:45:32,313 --> 00:45:35,734
هناك الآلات النحاسية
الذي لم نسمع به من قبل.

679
00:45:38,111 --> 00:45:42,449
أريد أن أشعر وكأنه نوع من
لا يمكن التنبؤ بها أين ستذهب

680
00:45:42,615 --> 00:45:47,328
ويمكن أن يكون هناك بعض المنعطفات غير المتوقعة
في وقت متأخر جدًا من الفيلم.

681
00:45:47,495 --> 00:45:50,999
ولكن في الوقت نفسه، كان عليه
لتشعر بأنك جزء من الكل..

682
00:45:51,875 --> 00:45:54,294
وهو نوع من التوازن الصعب.

683
00:45:55,086 --> 00:45:58,840
لكن تسلسل المدينة بأكملها
كان معقدا حقا

684
00:45:59,007 --> 00:46:02,802
لأنه بني أصلا
كمجموعة واحدة كبيرة..

685
00:46:03,553 --> 00:46:08,391
بالنسبة لي لمعرفة التخطيط
وحجب المشاهد.

686
00:46:08,558 --> 00:46:12,270
وأصبحت تلك المجموعة ثقيلة للغاية
على جهاز الكمبيوتر الخاص بي

687
00:46:12,812 --> 00:46:18,818
بسبب جميع الأصول الثقيلة،
والتي لم يتم تحسينها حقًا.

688
00:46:18,985 --> 00:46:20,862
حاولت العمل في أسرع وقت ممكن

689
00:46:21,029 --> 00:46:24,199
ووضع الأصول هناك،

690
00:46:24,365 --> 00:46:29,746
وقد استغرق الأمر دقائق عديدة
لفتح هذا الملف في كل مرة.

691
00:46:29,913 --> 00:46:32,123
وسوف يتعطل فقط لفتح الملف.

692
00:46:33,833 --> 00:46:37,045
الفعل، الذي نراه، هو--
إنها ليست بهذه الديناميكية،

693
00:46:37,212 --> 00:46:40,715
ولكن الموسيقى هي نوع من حقا
قيادة المشهد.

694
00:46:40,882 --> 00:46:47,388
وأنا أحب ذلك نوعًا ما
عندما تكون الصور أقل من قيمتها إلى حد ما،

695
00:46:47,555 --> 00:46:51,518
لكن الموسيقى والمرئيات يمكن أن تعمل
على نوع من طبقات مختلفة.

696
00:46:51,684 --> 00:46:55,688
وأنا أحب عندما تكون الموسيقى نوعًا ما
قول شيء مختلف

697
00:46:55,855 --> 00:46:59,317
من الصور ويمكن أن تثير
شيء أكثر إثارة للاهتمام.

698
00:47:03,655 --> 00:47:07,492
العالم في <i>Flow</i> ليس عالمنا حقًا.

699
00:47:07,659 --> 00:47:10,829
أردنا أن نصنع شيئًا ما
لم تشاهدها من قبل،

700
00:47:11,412 --> 00:47:14,666
لخلق هذا الشعور بالمغامرة
أن كل شيء جديد.

701
00:47:14,833 --> 00:47:17,293
لأن القطة ترى
هذه الأشياء لأول مرة.

702
00:47:17,460 --> 00:47:22,549
لذلك قمنا بإنشاء هذه الأماكن الجديدة،
والتي مستوحاة من أماكن حقيقية،

703
00:47:22,715 --> 00:47:28,596
مثل الهندسة المعمارية في جنوب شرق آسيا
أو أمريكا الوسطى أو أوروبا.

704
00:47:28,763 --> 00:47:31,474
لكننا جمعناهم
وصنع شيئا جديدا.

705
00:47:32,267 --> 00:47:35,728
وكان من المهم أيضًا
أنه يشعر بنوع من الخالدة.

706
00:47:35,895 --> 00:47:38,356
لا توجد ناطحات سحاب أو سيارات.

707
00:47:38,523 --> 00:47:42,110
لذلك هناك نوع من مثل
جانب يشبه الخرافة لها.

708
00:47:43,695 --> 00:47:45,822
مصمم الصوت جوروال،

709
00:47:45,989 --> 00:47:48,700
كان يعرف في أي المشاهد
سيتم استخدام الموسيقى

710
00:47:48,867 --> 00:47:50,618
وفي أي مشاهد لا توجد موسيقى.

711
00:47:50,785 --> 00:47:54,581
لذلك الصوت
والموسيقى لا تتنافس.

712
00:47:54,747 --> 00:47:55,915
إنهم يتعاونون.

713
00:47:56,082 --> 00:47:58,543
وبالتالي ليس هناك مشهد

714
00:47:58,710 --> 00:48:04,132
حيث توجد الموسيقى التي تم الاتصال بها حتى رقم 11
وأيضا الصوت ثقيل جدا.

715
00:48:04,299 --> 00:48:06,676
لذلك عندما تكون الموسيقى نشطة للغاية،

716
00:48:06,843 --> 00:48:11,055
سوف يتراجع جوروال
ودع الموسيقى تعتني بالمشهد.

717
00:48:12,140 --> 00:48:17,061
لقد كان هذا معقدًا،
مع العديد من الشخصيات داخل الإطار،

718
00:48:17,228 --> 00:48:20,398
فقط للتأكد
أنه بينما تتحرك الكاميرا

719
00:48:20,565 --> 00:48:25,361
أنهم جميعا نوع من
مؤطرة ومرئية،

720
00:48:25,528 --> 00:48:28,865
وهناك ما يكفي من الوقت لكل منهم.

721
00:48:29,032 --> 00:48:31,492
- [ثرثرة الليمور]
- [ينبح كلب]

722
00:48:31,659 --> 00:48:34,245
فقط لمعرفة ذلك
تخطيط هذه اللقطة،

723
00:48:34,412 --> 00:48:39,584
كان هذا أكثر تعقيدًا
من معظم اللقطات.

724
00:48:41,794 --> 00:48:43,379
ولكن أعتقد أنه مثير للاهتمام

725
00:48:43,546 --> 00:48:47,467
أنه ليس كذلك
مجموعة من اللقطات المقربة والإدراجات،

726
00:48:47,634 --> 00:48:50,470
ولكن يمكننا أن نرى كل شيء
ضمن اللقطة الواسعة،

727
00:48:50,637 --> 00:48:56,476
ويمكن للجميع أن ينظروا حولهم
في كل ما اختاروا أن ينظروا إليه

728
00:48:56,643 --> 00:49:02,023
وكادوا أن يصبحوا محررين بأنفسهم

729
00:49:02,190 --> 00:49:06,486
من خلال تحديد ما هو
الشيء الأكثر إثارة للاهتمام للنظر إليه.

730
00:49:09,405 --> 00:49:14,327
في الرسوم المتحركة، كانت هناك لقطة محذوفة،
والتي لم تكن متحركة أبداً،

731
00:49:14,494 --> 00:49:17,246
والتي شملت الفاكهة التي سقطت.

732
00:49:17,413 --> 00:49:23,378
وكان على وشك
كيف أن الليمور لم يتمكن من أكله،

733
00:49:23,544 --> 00:49:26,798
وكان على وشك
الكابيبارا يساعدها.

734
00:49:26,965 --> 00:49:28,466
لقد كان مجرد تطوير للشخصية،

735
00:49:28,633 --> 00:49:33,471
كما سمح الليمور للآخرين
لدعمه ببطء.

736
00:49:33,638 --> 00:49:36,224
ولكن لم يكن ذلك ضروريا حقا.

737
00:49:36,391 --> 00:49:37,308
[مواء القطة]

738
00:49:38,267 --> 00:49:40,186
البيئة موجودة بالفعل

739
00:49:40,353 --> 00:49:42,855
لنقل ما تشعر به الشخصيات،

740
00:49:43,022 --> 00:49:45,775
لذلك فهي ليست موجودة فقط لتبدو جميلة.

741
00:49:45,942 --> 00:49:49,070
أنا دائما نوع من البداية
مع العاطفة التي أحتاج إلى نقلها

742
00:49:49,237 --> 00:49:51,823
ثم بناء
البيئة المحيطة بذلك،

743
00:49:51,990 --> 00:49:53,658
نوع من الهندسة العكسية.

744
00:49:53,825 --> 00:49:57,453
ولأنه ليس مكاناً حقيقياً
التي نحاول تكرارها،

745
00:49:57,620 --> 00:50:01,374
أعتقد أن لدي المزيد من الحرية
لتصميم ما هو مطلوب

746
00:50:01,541 --> 00:50:06,796
خصيصا لهذا المشهد
بدلاً من مجرد تكرار مكان حقيقي.

747
00:50:08,798 --> 00:50:14,095
مرة أخرى، هذا هو النوع الدائري،
عزر دوامة مثل,

748
00:50:14,262 --> 00:50:17,515
والتي حاولت استغلالها قدر استطاعتي،

749
00:50:18,641 --> 00:50:21,394
يشبه الغزلان الذي يركض في دوائر.

750
00:50:21,561 --> 00:50:23,479
- [همهمات كابيبارا]
- ♪♪ [خفيف القلب]

751
00:50:26,899 --> 00:50:29,610
القطة تحت الماء لفترة طويلة

752
00:50:29,777 --> 00:50:31,904
لا تأخذ نفسا حقا.

753
00:50:32,822 --> 00:50:35,491
ولكن أعتقد أننا يمكن أن نصدق ذلك

754
00:50:35,658 --> 00:50:39,287
لأننا نتابع القصة
نأمل.

755
00:50:43,624 --> 00:50:45,126
قطة تخاف من الماء

756
00:50:45,293 --> 00:50:48,087
هو شيء لا نحتاجه
للتوضيح مع الحوار.

757
00:50:48,254 --> 00:50:52,258
يعمل بصريا والجميع
ويفهمها عبر الثقافات،

758
00:50:52,425 --> 00:50:54,969
لذلك أعتقد أنه مفهوم قوي جدًا.

759
00:50:55,136 --> 00:50:57,972
لكن، نعم، إنه حقًا--
أنا مهتم أكثر بالفكرة

760
00:50:58,139 --> 00:51:01,017
من خوف القطة من الآخرين
من الماء.

761
00:51:04,103 --> 00:51:07,565
اللقطات القليلة القادمة
مع قفز الحوت

762
00:51:07,732 --> 00:51:11,235
مطلوب المحاكاة
أن تكون مفصلة للغاية،

763
00:51:11,402 --> 00:51:14,155
وكانت هذه أثقل الملفات لدينا.

764
00:51:14,322 --> 00:51:19,452
كان لكل إطار العديد من
العديد من غيغابايت من البيانات للمياه.

765
00:51:20,203 --> 00:51:22,205
[تستمر الموسيقى]

766
00:51:29,879 --> 00:51:35,343
في تسلسل المدينة بأكملها،
يتم تعريض الضوء بشكل مفرط.

767
00:51:35,510 --> 00:51:39,388
وأنا أحب هذا المظهر الذي يشبه الباستيل

768
00:51:39,555 --> 00:51:43,559
من تصوير الأفلام المفرطة التعريض،

769
00:51:43,726 --> 00:51:47,271
الذي حاولت تكراره
في هذا العرض الرقمي

770
00:51:47,438 --> 00:51:52,110
حيث يكون سقوطًا ناعمًا جدًا
من أبرز.

771
00:51:53,986 --> 00:51:57,490
من الصعب نوعًا ما نقل الرائحة
من خلال الصور والأصوات،

772
00:51:57,657 --> 00:52:01,828
وأعتقد مع الذباب
أعتقد أنه يمكنك شمهم.

773
00:52:04,831 --> 00:52:08,126
يعمل رسامو الرسوم المتحركة لدينا بالتمريرات.

774
00:52:08,292 --> 00:52:12,922
قاموا أولاً بتصميم الحجب الخام،
وهو مجرد الوضعيات الرئيسية.

775
00:52:13,089 --> 00:52:15,675
وليس هناك أي نوع من الحركة السلسة
بين هذه المواقف.

776
00:52:15,842 --> 00:52:18,719
ومن ثم يقومون بتمرير الشريحة،

777
00:52:18,886 --> 00:52:23,141
حيث يتحول بسلاسة أكبر
بين هذه المواقف.

778
00:52:23,307 --> 00:52:28,437
وأخيرًا، يقومون بالتمريرة البولندية،
حيث تضيف هذه التفاصيل الدقيقة.

779
00:52:29,647 --> 00:52:35,153
أنا حقا أحب رد فعل القط
والصوت الذي كان عليه.

780
00:52:36,737 --> 00:52:38,156
لم يكن ذلك في الرسوم المتحركة،

781
00:52:38,322 --> 00:52:41,909
لقد كان ذلك شيئًا لرسام الرسوم المتحركة لدينا،
اقترح فرانسيس.

782
00:52:42,827 --> 00:52:48,416
لذلك أحيانًا أقوم بتصميم هذه اللقطات
ويكون لديك فكرة واضحة إلى حد ما،

783
00:52:48,583 --> 00:52:53,462
لكننا حاولنا أن يكون لدينا رسامي رسوم متحركة
تكون قادرة على اقتراح الأشياء.

784
00:52:53,629 --> 00:52:58,050
إذا لم يحدث ذلك تماما
تجعلنا نعيد التخطيط بأكمله،

785
00:52:58,217 --> 00:53:01,429
هناك بعض الأشياء الدقيقة
الذي اقترحه رسامي الرسوم المتحركة

786
00:53:01,596 --> 00:53:05,558
لقد أحدث ذلك فرقًا كبيرًا حقًا
وإضافتها إلى الفيلم.

787
00:53:07,685 --> 00:53:10,563
وأحيانًا يكون الأمر معقدًا للغاية.

788
00:53:11,439 --> 00:53:15,610
مثل، يتطلب مني ضبط الكاميرا
أو إعادة بعض الأشياء.

789
00:53:16,277 --> 00:53:20,948
لكن بما أن الفريق صغير جدًا،
يمكنهم أن يرسلوا لي ملفاتهم،

790
00:53:21,115 --> 00:53:23,534
ويمكنني إجراء التعديلات
إلى الكاميرا بسرعة كبيرة

791
00:53:23,701 --> 00:53:25,828
وإرسال الملفات مرة أخرى إلى الرسوم المتحركة.

792
00:53:25,995 --> 00:53:28,539
ويستغرق الأمر ساعة واحدة فقط أو نحو ذلك.

793
00:53:28,706 --> 00:53:32,376
ولكن في إنتاج أكبر،
يجب أن تمر بالعديد من الاجتماعات

794
00:53:32,543 --> 00:53:34,378
ورؤساء الأقسام.

795
00:53:34,545 --> 00:53:39,091
وفي فريق أصغر،
لديك نوع من المرونة أكثر

796
00:53:39,258 --> 00:53:43,763
للتحرك بسرعة أكبر
وتجربة بعض الأفكار البديلة،

797
00:53:43,930 --> 00:53:47,892
وأعتقد أن هذه هي الفائدة
من فريق أصغر.

798
00:53:49,060 --> 00:53:51,062
♪♪ [متفائل]

799
00:53:59,820 --> 00:54:03,908
بالنسبة لي، الصورة
السباحة القطة ملفتة للنظر للغاية.

800
00:54:06,452 --> 00:54:12,333
وهو شيء لم نعتد على رؤيته
ويمكن أن تكون معبرة جدًا أيضًا.

801
00:54:12,500 --> 00:54:14,585
إنه يشبه الرقص تقريبًا.

802
00:54:15,753 --> 00:54:17,880
أعتقد أنه يمكننا التعبير عن الكثير
من خلال الحركة،

803
00:54:18,047 --> 00:54:20,466
وهو شيء
الذي أبحث عنه دائمًا.

804
00:54:21,050 --> 00:54:24,095
كيفية التعبير عن الأشياء
بالحركة وليس بالحوار.

805
00:54:40,861 --> 00:54:44,490
لم يتم تحرير هذا التسلسل فقط
على إيقاع الموسيقى،

806
00:54:44,657 --> 00:54:47,827
ولكن أثناء اللقطة، كانت القطة تقفز

807
00:54:47,994 --> 00:54:51,956
أو انظر حولك على إيقاع الموسيقى.

808
00:55:00,214 --> 00:55:01,590
لذلك كان هذا مفيدًا حقًا

809
00:55:01,757 --> 00:55:04,969
أن الموسيقى كانت مكتوبة
في مرحلة ما قبل الإنتاج،

810
00:55:05,553 --> 00:55:07,763
حتى يتمكن رسامي الرسوم المتحركة من استخدامه.

811
00:55:07,930 --> 00:55:10,474
لم نكن بحاجة إلى استخدام درجة الحرارة
من أفلام أخرى

812
00:55:10,641 --> 00:55:13,602
ثم يتم استبداله
بواسطة الموسيقى الأصلية.

813
00:55:13,769 --> 00:55:17,189
يمكننا استخدام الموسيقى الأصلية
من البداية وتحريكها.

814
00:55:24,822 --> 00:55:29,869
هناك ما يزيد قليلا عن 300 طلقة
في الفيلم كله. أعتقد 309

815
00:55:30,703 --> 00:55:35,249
ومتوسط طول اللقطة
حوالي 14 ثانية.

816
00:55:35,416 --> 00:55:40,129
ولولا التسلسل
مثل الذي رأيناه للتو،

817
00:55:40,296 --> 00:55:45,426
والتي كانت تحتوي على العديد من اللقطات التي كانت، مثل،
ثانية طويلة أو نصف ثانية،

818
00:55:46,218 --> 00:55:49,472
تلك التي تشكل متوسط طول اللقطة
أقصر بكثير.

819
00:55:50,222 --> 00:55:53,768
أعتقد، دون هذا
واثنين من التسلسلات الأخرى،

820
00:55:53,934 --> 00:55:58,981
متوسط طول اللقطة سيكون،
مثل 30 ثانية، وهو كثير جدًا.

821
00:56:02,443 --> 00:56:03,444
[ينبح كلب]

822
00:56:11,327 --> 00:56:12,328
[ينبح كلب]

823
00:56:16,999 --> 00:56:20,378
لقد جعلت السمكة مشرقة ولامعة حقًا،

824
00:56:20,544 --> 00:56:23,589
تقريبا مثل المصباح الكهربائي،

825
00:56:23,756 --> 00:56:25,925
ولكن كان يجب أن يكون واضحًا جدًا.

826
00:56:26,092 --> 00:56:28,052
لذا، نعم، هذا ليس منطقيًا حقًا،

827
00:56:28,219 --> 00:56:31,847
ولكن كان يجب أن يكون، مثل،
لحظة واضحة جدا.

828
00:56:36,352 --> 00:56:40,606
هذه هي اللقطة الأطول الأخرى،
ما يقرب من خمس دقائق طويلة.

829
00:56:40,773 --> 00:56:43,859
ومرة أخرى، ليس هناك موسيقى
في هذه اللقطة أيضًا.

830
00:56:44,610 --> 00:56:50,491
وكانت هذه اللقطة بأكملها متحركة
من قبل مدير الرسوم المتحركة لدينا،

831
00:56:50,658 --> 00:56:52,368
ليو سيلي بيليسييه.

832
00:56:52,535 --> 00:56:54,537
لقد فعل كل الشخصيات.

833
00:56:54,703 --> 00:56:57,456
وفي العديد من اللقطات الأخرى،
هناك العديد من الرسوم المتحركة،

834
00:56:57,623 --> 00:56:59,417
كل واحد منهم يؤدي إحدى الشخصيات،

835
00:56:59,583 --> 00:57:04,880
وأحيانًا حتى اثنين أو ثلاثة
القيام بشخصية واحدة فقط.

836
00:57:06,048 --> 00:57:07,967
ولكن في هذه الحالة، ليو فعل كل شيء،

837
00:57:08,134 --> 00:57:12,972
وهو أمر معقد جدًا وصعب جدًا

838
00:57:13,139 --> 00:57:16,392
للقيام بالكثير من الشخصيات
في مثل هذه اللقطة الطويلة.

839
00:57:17,184 --> 00:57:19,186
[نباح الكلاب]

840
00:57:27,194 --> 00:57:28,737
ولكن كما قلت،

841
00:57:28,904 --> 00:57:32,783
نحن نفهم الشخصيات
من خلال قراراتهم.

842
00:57:32,950 --> 00:57:38,247
وأعتقد أن هذا مثير للاهتمام
عندما يكون كلا القرارين جيدين

843
00:57:38,414 --> 00:57:41,417
أو كلا القرارين سيء،

844
00:57:41,584 --> 00:57:44,378
وليس هناك إجابات سهلة.

845
00:57:44,545 --> 00:57:50,843
وهكذا يمكننا أن نفهم
لماذا يريدون ترك الكلاب في القارب،

846
00:57:51,010 --> 00:57:55,222
ولكن يمكننا أن نفهم أيضا
لماذا الطائر ضد ذلك.

847
00:57:55,389 --> 00:57:58,434
وأعتقد أن هذا يجعل
رواية القصص أكثر إثارة للاهتمام.

848
00:58:00,686 --> 00:58:06,692
لقد تعاملنا مع أصوات الشخصيات
في الأساس نفس الحوار.

849
00:58:06,859 --> 00:58:11,197
قال فيليب، خلاط إعادة التسجيل الخاص بنا
لم يكن الأمر مختلفًا بالنسبة له حقًا،

850
00:58:11,363 --> 00:58:14,074
ولم أشعر وكأنه فيلم مختلف

851
00:58:14,241 --> 00:58:16,827
مما كان يستخدمه
للعمل مع عادة.

852
00:58:19,330 --> 00:58:26,170
هنا، مرة أخرى، كان الأمر معقدا
لتجنب الغسل قدر الإمكان.

853
00:58:26,337 --> 00:58:33,260
لذلك تقرر
للحصول على الكلاب، مثل،

854
00:58:33,427 --> 00:58:37,181
التحرك من جانب واحد
من البرج إلى الآخر

855
00:58:37,348 --> 00:58:40,684
ويكون
القارب يدور حوله،

856
00:58:40,851 --> 00:58:46,398
للتأكد من أن الكاميرا ليست كذلك
يتم تدويرها قدر الإمكان.

857
00:58:46,565 --> 00:58:53,239
لذلك، بالنسبة لي، نوع من تصميم المجموعة
وتصميم الكاميرا والإضاءة،

858
00:58:53,405 --> 00:58:57,576
إنها عملية واحدة
أنني لا أستطيع الانفصال حقًا.

859
00:59:01,330 --> 00:59:03,541
إنها نوعاً ما مدرجة كأشياء منفصلة،

860
00:59:03,707 --> 00:59:07,461
كالتصوير السينمائي والمونتاج
والتوجيه الفني.

861
00:59:07,628 --> 00:59:13,467
لكن بالنسبة لي، إنها في الواقع عملية واحدة
حيث يتم اتخاذ القرارات بشكل متزامن.

862
00:59:16,053 --> 00:59:20,975
يجب أن يتم بناء المجموعة للعمل
مع هذه الحركة المحددة للكاميرا،

863
00:59:21,141 --> 00:59:24,812
وهذا شيء، بالنسبة لي،

864
00:59:24,979 --> 00:59:28,649
من الصعب أن أشرح للآخرين.

865
00:59:28,816 --> 00:59:32,111
لهذا السبب قمت بالتصميم نوعًا ما
المتحركة نفسي

866
00:59:32,278 --> 00:59:36,532
لأن هناك
الكثير من أنواع القرارات

867
00:59:36,699 --> 00:59:39,285
اعتمادا على بعضها البعض.

868
00:59:39,910 --> 00:59:43,497
لا أستطيع أن أنقل هذا للآخرين،

869
00:59:43,664 --> 00:59:49,086
لذا فالأمر أسهل بالنسبة لي
لتصميم اللقطة بنفسي.

870
00:59:53,090 --> 00:59:55,092
[ثرثرة الليمور]

871
01:00:02,016 --> 01:00:05,436
بعض الإيماءات
الذي يفعله الليمور هنا

872
01:00:05,603 --> 01:00:09,106
هي الأكثر كارتونية.

873
01:00:09,273 --> 01:00:11,191
[كل الأصوات]

874
01:00:17,823 --> 01:00:19,867
وهذا شيء نحاول تجنبه

875
01:00:20,034 --> 01:00:22,369
وفي كثير من المشاهد الأخرى

876
01:00:22,536 --> 01:00:25,497
لجعلهم يشعرون بالتصديق حقًا
وطبيعية،

877
01:00:25,664 --> 01:00:28,500
ولكن في بعض الأحيان تحتاج أيضا
لكسر تلك القواعد.

878
01:00:28,667 --> 01:00:31,045
وفي هذه الحالة، كان الأمر أفضل

879
01:00:31,211 --> 01:00:33,839
إلى نوع من دفع التصميم
أبعد قليلا.

880
01:00:36,717 --> 01:00:41,972
لقد قضيت الكثير من الوقت والطاقة
على هذا الموقع،

881
01:00:42,139 --> 01:00:43,807
هذه الدعامة، القارب،

882
01:00:43,974 --> 01:00:48,896
الذي تدور أحداث معظم أحداث الفيلم
في القارب.

883
01:00:49,063 --> 01:00:51,523
لكنها ليست مثل مساحة ضيقة

884
01:00:51,690 --> 01:00:54,234
لأنه يتحرك دائمًا وهو مفتوح.

885
01:00:54,401 --> 01:00:57,863
وأردت كل مشهد
أن تكون مختلفًا جدًا،

886
01:00:58,030 --> 01:01:00,741
وهناك مجموعة متنوعة من الأشياء التي نراها.

887
01:01:00,908 --> 01:01:02,951
على الرغم من ذلك
إنه مثل مكان واحد،

888
01:01:03,118 --> 01:01:04,912
لا تشعر بالخوف من الأماكن المغلقة.

889
01:01:08,332 --> 01:01:13,504
لم أذهب إلى مدرسة السينما،
وأنا أيضًا لم أدرس الموسيقى.

890
01:01:13,671 --> 01:01:18,384
تعلمت الموسيقى
لفيلمي الطويل الأول، <i>طريقة.</i>

891
01:01:18,550 --> 01:01:21,095
في البداية،
لقد فتحت هذا البرنامج الاحترافي

892
01:01:21,261 --> 01:01:23,597
والتي تحتوي على الكثير من الأزرار التي يمكنك الضغط عليها.

893
01:01:23,764 --> 01:01:29,311
ولكن بعد ذلك قررت
لمحاولة استخدام أحد التطبيقات على الهاتف،

894
01:01:29,478 --> 01:01:31,980
مما جعل الأمور أكثر بساطة،

895
01:01:32,147 --> 01:01:35,442
لذا فإن كل ما تضغط عليه سيكون في المفتاح.

896
01:01:35,609 --> 01:01:38,445
وهذا جعلني أتعلم الأساسيات.

897
01:01:38,612 --> 01:01:41,907
وبعد ذلك عندما فتحت
البرامج الاحترافية مرة أخرى

898
01:01:42,074 --> 01:01:45,035
أدركت أنك لا تحتاج
للضغط على كافة الأزرار.

899
01:01:45,202 --> 01:01:47,538
ولكن، نعم، الموسيقى هي حقا
عملي المفضل

900
01:01:47,705 --> 01:01:50,457
من رحلة صناعة الأفلام بأكملها

901
01:01:50,624 --> 01:01:53,460
لأنه سريع جدا
مقارنة بالرسوم المتحركة،

902
01:01:53,627 --> 01:01:57,673
ولها مثل هذا التأثير الكبير
في التجربة النهائية.

903
01:01:57,840 --> 01:01:59,758
♪♪ [درامي]

904
01:02:01,135 --> 01:02:04,471
هناك الكثير من الضباب والكثير من السحب

905
01:02:04,638 --> 01:02:07,558
والجو في الفيلم كله.

906
01:02:07,725 --> 01:02:13,355
ومن المهم خلق
الشعور بالعمق والحجم بالطبع.

907
01:02:14,273 --> 01:02:17,526
ولكنها مفيدة أيضًا
لإخفاء أشياء معينة

908
01:02:17,693 --> 01:02:22,364
ونوع من توجيه العين
من الجمهور الذي الطريقة التي ننظر إليها.

909
01:02:22,531 --> 01:02:26,577
وهكذا، نعم،
هذا شيء أستخدمه كثيرًا.

910
01:02:32,124 --> 01:02:35,210
انها حقا نوع من
قصة القطة ضد الطبيعة,

911
01:02:35,377 --> 01:02:39,673
لذلك حاولنا أن نجعل
الطبيعة مخيفة نوعاً ما

912
01:02:40,340 --> 01:02:45,596
والذي أعتقد أنه يسمح لنا بالتطور
الشخصيات وتجسيدها،

913
01:02:45,763 --> 01:02:49,641
بدلا من أن يكون
الشخصيات تقود كل الصراع.

914
01:02:52,436 --> 01:02:55,105
هذه هي الطبيعة كونها مخيفة للغاية.

915
01:03:00,986 --> 01:03:05,282
الكاميرا تقترب كثيرا
إلى عناصر معينة.

916
01:03:05,866 --> 01:03:10,621
هناك بعض اللقطات القريبة المتطرفة للغاية
مع عدسات واسعة الزاوية،

917
01:03:11,413 --> 01:03:13,457
والتي قد يكون من الصعب التأكد منها

918
01:03:13,624 --> 01:03:17,002
أنها تبدو قطعة...

919
01:03:18,086 --> 01:03:20,839
مع بقية المجموعة

920
01:03:21,006 --> 01:03:24,635
لأنهم، مثل،
مستويات مختلفة من التفاصيل.

921
01:03:29,097 --> 01:03:30,098
[مواء القطة]

922
01:03:32,017 --> 01:03:36,939
إنه أسهل إلى حد ما
لخلق نوع من نمط الفن الرسومي أكثر

923
01:03:37,105 --> 01:03:38,607
مع عدسات أطول،

924
01:03:38,774 --> 01:03:41,276
ولكن أردت أن يكون
هذه العدسات الواسعة جدًا

925
01:03:41,443 --> 01:03:43,487
أن تكون حميمًا جدًا مع الشخصيات.

926
01:03:43,654 --> 01:03:44,822
[قطة تبكي]

927
01:03:48,408 --> 01:03:50,702
لتجعلنا نشعر بذلك
نحن داخل هذا العالم

928
01:03:50,869 --> 01:03:53,205
ونحن هذه الشخصيات.

929
01:03:54,832 --> 01:03:57,876
لذلك ربما كان هناك بعض التسوية

930
01:03:58,043 --> 01:04:02,506
مع مظهر الفيلم
أو المرئيات فقط

931
01:04:02,673 --> 01:04:04,925
لكن بالنسبة لي، كان الأمر أكثر أهمية

932
01:04:05,634 --> 01:04:08,095
لإنشاء هذا الاتصال
مع الشخصيات.

933
01:04:08,262 --> 01:04:09,638
نعم، كنت على استعداد

934
01:04:09,805 --> 01:04:13,559
إلى نوع من التسوية
القوام، على ما أعتقد.

935
01:04:20,566 --> 01:04:24,820
كان هذا المشهد حقا
نوع من التأثر بالموسيقى.

936
01:04:27,948 --> 01:04:32,202
كنت أعلم أنهم سيتجهون
نحو هذه الوجهة

937
01:04:32,369 --> 01:04:35,747
عند الكتابة
الفكرة الأولية للسيناريو،

938
01:04:35,914 --> 01:04:38,333
لكنني لم أستطع معرفة ذلك
ماذا سيحدث في الواقع

939
01:04:38,500 --> 01:04:40,002
عندما يصلون إلى هناك.

940
01:04:42,462 --> 01:04:48,510
وعندما حصلت على هذه المقطوعة الموسيقية،
لقد فتح لي الكثير من الأفكار.

941
01:04:49,845 --> 01:04:54,516
كلاهما نوع من الحزن
ولكن الارتقاء في نفس الوقت.

942
01:04:55,726 --> 01:04:57,728
♪♪ [درامي]

943
01:05:00,439 --> 01:05:02,524
وأنا أحب ذلك،

944
01:05:02,691 --> 01:05:06,153
عندما يكون هناك نوع من
أفكار متعددة تتعارض

945
01:05:06,820 --> 01:05:09,072
وخلق شيء مختلف.

946
01:05:09,239 --> 01:05:11,575
ويتم بناؤه لفترة طويلة جدًا.

947
01:05:11,742 --> 01:05:15,871
ولو تم كتابة الموسيقى في وقت لاحق،

948
01:05:16,038 --> 01:05:21,418
ربما كان من شأنه أن يصل إلى هذه النقطة
حيث يصل بسرعة إلى البرج

949
01:05:21,585 --> 01:05:25,505
ولن يكون هناك حقا
هذا التراكم الأطول.

950
01:05:25,672 --> 01:05:31,261
ولكن أعتقد أنه من المهم حقا
لخلق هذا الشعور بالترقب،

951
01:05:31,970 --> 01:05:33,972
لتمديد التشويق.

952
01:05:37,809 --> 01:05:42,940
لقد استخدمت بعض الأدوات الإلكترونية
في القطعة التي كتبتها،

953
01:05:43,106 --> 01:05:45,984
وهذا أعطاني هذه الفكرة حقًا

954
01:05:46,151 --> 01:05:50,948
لنوع من الاستخدام
هذه الصور الكونية في هذا المشهد.

955
01:05:51,114 --> 01:05:55,452
لذلك كان حقا
نوع الموسيقى الذي يوجه المشهد.

956
01:05:56,828 --> 01:05:58,830
♪♪ [ملهم]

957
01:06:02,125 --> 01:06:06,254
ودائما ما يتم سؤالي عما يحدث

958
01:06:06,421 --> 01:06:07,714
وما هو التفسير

959
01:06:07,881 --> 01:06:13,887
ولكن، حتى عندما كنت أقوم بذلك،
لم أتمكن حقًا من التعبير عنها.

960
01:06:14,972 --> 01:06:20,268
كان لدي قطعة من الموسيقى
وشعرت أنه على حق.

961
01:06:20,435 --> 01:06:23,355
شعرت أن هناك عاطفة قوية.

962
01:06:24,690 --> 01:06:26,692
[تستمر الموسيقى]

963
01:06:36,076 --> 01:06:38,370
وكان شيئاً...

964
01:06:38,537 --> 01:06:41,248
من المستحيل أن أنقل
هذه التجربة مع الكلمات.

965
01:06:41,415 --> 01:06:43,417
ربما يمكنك تحويله إلى شيء ما،

966
01:06:43,583 --> 01:06:47,170
ولكن هذا هو السبب وراء قيامي بصناعة الأفلام،

967
01:06:47,337 --> 01:06:50,465
هو التعبير عن الأشياء
أنني لا أستطيع مع الكلمات.

968
01:06:58,807 --> 01:07:02,352
وأعتقد أن هذا يكفي
فقط لتجربة الأشياء

969
01:07:02,519 --> 01:07:05,147
والحصول على رد فعل عاطفي.

970
01:07:05,313 --> 01:07:09,443
وربما تكون الأفكار أكثر إثارة للاهتمام

971
01:07:09,609 --> 01:07:11,486
عندما لا يتم شرحها.

972
01:07:11,653 --> 01:07:15,407
ربما يخسرون شيئًا ما
إذا تم تحليلهم بشكل مبالغ فيه.

973
01:07:15,574 --> 01:07:20,454
لذا فإن الموسيقى والأفلام متشابهتان أكثر.

974
01:07:26,585 --> 01:07:30,088
الموسيقى لا تحتاج إلى شرح،
إما أن يعمل أو لا يعمل.

975
01:07:30,255 --> 01:07:35,052
لذلك أعتقد أنه ينبغي أيضًا التعامل مع الأفلام
بطريقة مماثلة،

976
01:07:35,218 --> 01:07:38,555
أنه لا ينبغي أن يكون هناك دائما، مثل،

977
01:07:38,722 --> 01:07:42,017
نوع نهائي من التفسير
لكل شيء.

978
01:07:49,483 --> 01:07:50,692
[مواء القطة]

979
01:07:53,153 --> 01:07:57,657
مرة أخرى، هناك
هذا النوع من الفكرة البصرية الحلزونية.

980
01:08:05,957 --> 01:08:10,504
الموسيقى في هذا النوع من اللحظة الأخيرة...

981
01:08:14,091 --> 01:08:16,093
♪♪ [أثيري]

982
01:08:18,804 --> 01:08:21,765
...استخدمنا النظارات
والتي امتلأت بالماء

983
01:08:21,932 --> 01:08:25,852
ويلعبون بالإصبع
على الجزء العلوي من الزجاج.

984
01:08:27,521 --> 01:08:31,358
ومرة أخرى، مثل،
الزجاج والانعكاس نوع من ...

985
01:08:33,360 --> 01:08:37,030
أقترح أيضًا هذه الفكرة المرئية.

986
01:08:49,209 --> 01:08:53,755
لذا ربما ما حدث كان حقيقياً،

987
01:08:53,922 --> 01:08:57,300
ربما كل هذا في رؤوسهم،
ربما هي الواقعية السحرية.

988
01:08:57,467 --> 01:08:58,885
وفي كلتا الحالتين،

989
01:08:59,052 --> 01:09:03,974
كان القط والطير مستيقظين
في خيالهم، في الأساس.

990
01:09:04,141 --> 01:09:10,522
ما يتخيلونه، بدلا من، مثل،
مواجهة مشاكل الواقع.

991
01:09:10,689 --> 01:09:15,944
لذلك يجب على القطة أن تفعل ذلك حرفيًا
النزول مرة أخرى إلى الواقع

992
01:09:16,111 --> 01:09:18,446
والقفز في الماء البارد.

993
01:09:18,613 --> 01:09:21,241
وإلا فإنه سيبقى هناك وحده.

994
01:09:21,408 --> 01:09:24,161
ونعم، ربما يهرب
كل الأشياء السيئة،

995
01:09:24,327 --> 01:09:26,037
ولكنه أيضًا يهرب من الأشياء الجيدة،

996
01:09:26,204 --> 01:09:31,042
ولذا فهو لا يريد
للقيام بذلك في هذه المرحلة.

997
01:09:31,877 --> 01:09:33,670
[مواء القطة]

998
01:09:37,924 --> 01:09:43,680
حاولت أن أصنع الماء
نوع حبري جدًا، ذو مظهر أسود

999
01:09:43,847 --> 01:09:48,393
ونوع من التعبير
من خلال نسيج الماء

1000
01:09:48,560 --> 01:09:52,314
نوع الخراب الذي تشعر به.

1001
01:09:59,029 --> 01:10:04,367
لكن، نعم، في حالتنا، كان لدينا بالفعل
مثل العثور على طرق لتحديد الأولويات

1002
01:10:04,534 --> 01:10:08,079
أهم الأشياء
هذا مهم حقًا للقصة.

1003
01:10:08,246 --> 01:10:10,624
لا أستطيع أن أعطي، مثل،
كمية لا حصر لها من الملاحظات

1004
01:10:10,790 --> 01:10:14,628
لأن لدينا جدولنا الزمني
ونحن بحاجة إلى إنجاز الأمور.

1005
01:10:14,794 --> 01:10:20,467
لذلك لا بد لي من معرفة حقا
ما هي الملاحظات المهمة

1006
01:10:20,634 --> 01:10:22,761
وما هي ليست في غاية الأهمية.

1007
01:10:27,515 --> 01:10:29,726
وكان هذا أيضًا نوعًا ما صعبًا،

1008
01:10:29,893 --> 01:10:34,189
لإبطاء الفيلم
بعد لحظة مناخية للغاية،

1009
01:10:34,356 --> 01:10:40,028
حيث لديك عادة
لحظة كهذه في نهاية الفيلم،

1010
01:10:41,279 --> 01:10:44,115
فقط من أجل أن يكون الإيقاع منطقيًا.

1011
01:10:46,117 --> 01:10:51,539
لكننا نحتاج أيضًا إلى القطة
لتشعر بنوع من اليأس في تلك اللحظة.

1012
01:10:53,416 --> 01:10:56,962
لذا، نعم، كان الأمر صعبًا للغاية
للعثور على التوازن،

1013
01:10:57,128 --> 01:11:01,049
ما هو سريع أو بطيء بما فيه الكفاية.

1014
01:11:03,635 --> 01:11:05,720
هنا لقطة معقدة للغاية

1015
01:11:05,887 --> 01:11:10,016
حيث يحدث الكثير من الأشياء
في طلقة واحدة،

1016
01:11:10,183 --> 01:11:12,769
وليس هناك شيء
لنوع من الاختباء وراء.

1017
01:11:14,688 --> 01:11:18,984
إنها واسعة جدًا وتدور حول 360 درجة.

1018
01:11:20,402 --> 01:11:23,154
ونرى أن المياه تنحسر بالفعل.

1019
01:11:23,321 --> 01:11:27,617
سيكون من الأسهل بكثير القيام بذلك
في العديد من اللقطات القريبة

1020
01:11:27,784 --> 01:11:31,037
أو مجرد حركة الكاميرا الثابتة.

1021
01:11:31,663 --> 01:11:33,665
♪♪ [غامض]

1022
01:11:38,962 --> 01:11:43,258
عندما صممت اللقطة،
حاولت ألا أقيد نفسي

1023
01:11:43,425 --> 01:11:46,261
لأنني اعتقدت
ستكون هذه مشكلة شخص آخر،

1024
01:11:46,428 --> 01:11:47,637
لمعرفة كيفية القيام بذلك.

1025
01:11:47,804 --> 01:11:50,056
وقد كان الأمر كذلك من نواحٍ عديدة.

1026
01:11:50,223 --> 01:11:54,936
وكان لدينا فنانين رائعين
العمل على هذا،

1027
01:11:55,103 --> 01:11:59,065
لكنني كنت حقًا منزعجًا من نفسي

1028
01:11:59,232 --> 01:12:01,943
أنني لم أجعل الأمر أسهل.

1029
01:12:02,110 --> 01:12:03,611
لأن الناس لا يهتمون حقا

1030
01:12:03,778 --> 01:12:07,324
سواء كان الأمر صعبا
ليتم أو سهلا.

1031
01:12:07,490 --> 01:12:09,242
إنهم يهتمون فقط بالتأثير العاطفي.

1032
01:12:09,409 --> 01:12:14,080
وأحيانا شيء
بسيط للغاية وسريع القيام به

1033
01:12:14,247 --> 01:12:17,000
ولها تأثير كبير..

1034
01:12:18,668 --> 01:12:22,339
ولا أحد يهتم حقًا
إذا استغرق شيء أشهر.

1035
01:12:25,008 --> 01:12:29,679
يمكن أن يكون ذلك أيضًا مشتتًا للانتباه،
أن تفكر في مدى صعوبة الأمر.

1036
01:12:30,388 --> 01:12:33,308
وهذا شيء أود أن أقترحه فقط

1037
01:12:33,475 --> 01:12:37,896
لصانعي الأفلام لأول مرة
بدون ميزانية كبيرة

1038
01:12:38,063 --> 01:12:40,982
لمحاولة معرفة الأشياء
التي من الأسهل القيام بها،

1039
01:12:41,149 --> 01:12:43,818
سواء في الرسوم المتحركة أو في الحركة الحية،

1040
01:12:43,985 --> 01:12:50,575
نوع من العثور على نقاط القوة الخاصة بك
ونقاط الضعف واستخدامها بشكل إبداعي.

1041
01:12:54,704 --> 01:12:57,499
وهذا ما حاولت القيام به
مع فيلمي الأول، <i>طريقة</i>

1042
01:12:57,665 --> 01:13:02,712
حيث حاولت تصميم القصة
حول الأشياء التي من السهل القيام بها

1043
01:13:02,879 --> 01:13:05,882
وتجنب الأمور المعقدة.

1044
01:13:07,008 --> 01:13:11,179
لذلك هذا النوع من القيود
يمكن أن يكون في الواقع مثيرًا جدًا للاهتمام

1045
01:13:11,346 --> 01:13:14,099
وتعطيك الأفكار الأصلية.

1046
01:13:17,977 --> 01:13:21,231
وكانت هذه اللقطة أيضا
واحدة من أثقلها

1047
01:13:21,398 --> 01:13:24,401
وتحطمت جهاز الكمبيوتر الخاص بي كثيرا

1048
01:13:24,567 --> 01:13:26,945
لأن هناك الكثير من أوراق الشجر.

1049
01:13:27,112 --> 01:13:31,574
وهناك عشرات -لا أعرف- كم

1050
01:13:31,741 --> 01:13:37,038
ملايين الجزيئات
من هذه الطحالب والنباتات.

1051
01:13:40,208 --> 01:13:42,669
من حيث خلفيتي،

1052
01:13:42,836 --> 01:13:46,798
أعتقد ربما بداية الفيلم
حيث نرى منزل القطة

1053
01:13:46,965 --> 01:13:50,301
يمكن أن تشبه لاتفيا
وطبيعته.

1054
01:13:50,468 --> 01:13:54,013
لسوء الحظ، ليس لدينا
تمثال القط العملاق بعد،

1055
01:13:54,180 --> 01:13:55,682
ولكن ربما يمكن أن يكون هناك واحد.

1056
01:13:56,141 --> 01:13:59,978
لكن أعتقد
ما يمثل ثقافتنا هو،

1057
01:14:00,145 --> 01:14:03,398
أعتقد أن الشخصية
وعلى وجه التحديد القط.

1058
01:14:03,565 --> 01:14:06,276
لكنها في الواقع قصة شخصية أكثر

1059
01:14:06,443 --> 01:14:10,989
بدلا من نوع من النقل
ثقافة بأكملها.

1060
01:14:11,156 --> 01:14:13,658
ولكن أود أن أقول اللاتفيين،

1061
01:14:13,825 --> 01:14:18,246
أنا أعرف الكثير منهم
ربما يكونون منطوين نسبيًا

1062
01:14:18,413 --> 01:14:21,291
أو قد يبدو الأمر بعيدًا نوعًا ما في البداية.

1063
01:14:21,458 --> 01:14:24,961
ولكن بمجرد أن تتعرف علينا
ونصبح أصدقاء،

1064
01:14:25,128 --> 01:14:28,673
نحن نتعلق حقا
ويصبحون نوعًا من الأصدقاء مدى الحياة.

1065
01:14:28,840 --> 01:14:31,342
لذلك أعتقد أن رحلة القطة

1066
01:14:31,509 --> 01:14:34,762
نوع من يمثل
أود أن أقول إنها جزء من الثقافة اللاتفية.

1067
01:14:34,929 --> 01:14:36,848
♪♪ [خفيف القلب]

1068
01:14:38,975 --> 01:14:41,853
أنا حقا أحب الإضاءة في هذا المشهد.

1069
01:14:42,896 --> 01:14:45,815
هناك، مرة أخرى، هذه البرك من الضوء.

1070
01:14:47,192 --> 01:14:51,488
إنها ليست مجرد شمس واحدة
الذي ينير كل شيء.

1071
01:14:51,654 --> 01:14:57,118
هناك الكثير والكثير من الأضواء
والأشياء التي تلقي بظلالها،

1072
01:14:57,285 --> 01:15:01,956
فقط للتأكد من أن هذه الصور
العمل من كل هذه الزوايا المختلفة

1073
01:15:02,123 --> 01:15:03,333
بينما تتحرك الكاميرا.

1074
01:15:04,417 --> 01:15:07,212
كان من المقرر أصلا أن يكون هناك
تسلسل أطول

1075
01:15:07,378 --> 01:15:12,008
القطة تتجول فقط
حول الغابة، تضيع.

1076
01:15:12,175 --> 01:15:14,886
وكان الأمر يحتاج حقًا إلى الزخم.

1077
01:15:15,553 --> 01:15:17,680
لذلك تم اختصاره كثيرًا.

1078
01:15:17,847 --> 01:15:23,645
والآن نرى الليمور بشكل أساسي
القادمة إلى القطة مباشرة بعد ذلك.

1079
01:15:23,811 --> 01:15:26,564
ولكن، في الأصل، كانت هناك فكرة

1080
01:15:26,731 --> 01:15:28,983
أن القطة سوف تضيع
لبضع دقائق...

1081
01:15:29,943 --> 01:15:31,653
والشعور باليأس الشديد.

1082
01:15:37,408 --> 01:15:38,409
[قطط الليمور]

1083
01:15:43,665 --> 01:15:45,667
♪♪ [متفائل]

1084
01:15:47,877 --> 01:15:52,549
هذا النوع كله من
تسلسل ما بعد الطوفان

1085
01:15:53,383 --> 01:15:59,055
كان نوعًا من الإلهام
من مكان في ماديرا، البرتغال،

1086
01:15:59,222 --> 01:16:03,726
غابة فانال الخاصة بهم ،
والتي تكون في أعالي الجبال

1087
01:16:03,893 --> 01:16:09,482
والتي غالباً ما تكون مغطاة بالغيوم،
الذي يشبه الضباب.

1088
01:16:13,278 --> 01:16:17,532
وهناك تلك الأشجار القديمة جدًا
مغطاة بالطحلب.

1089
01:16:18,866 --> 01:16:24,038
وذهبت إلى هناك فقط للحصول على الإلهام
أثناء صنع هذا الفيلم.

1090
01:16:26,082 --> 01:16:28,084
[نباح الكلاب]

1091
01:16:30,461 --> 01:16:33,172
هذا التسلسل مع القارب في الشجرة،

1092
01:16:34,173 --> 01:16:36,175
مرة أخرى، كان الأمر معقدًا للغاية.

1093
01:16:36,342 --> 01:16:38,636
وبينما كنت أكتب هذا المشهد،

1094
01:16:38,803 --> 01:16:45,143
سأقوم بعمل نموذج تقريبي للغاية
القارب في الشجرة،

1095
01:16:46,060 --> 01:16:51,399
لمعرفة الزوايا المختلفة
أنه كان من الضروري أن يكون،

1096
01:16:51,566 --> 01:16:54,652
للتأكد من أنه منطقي.

1097
01:16:54,819 --> 01:17:00,283
والذي كان يجب أن يكون، في البداية،
عالية جدًا بحيث لا يمكنهم القفز منها،

1098
01:17:00,450 --> 01:17:03,953
وبعد ذلك،
إنها الكمية المناسبة من المسافة.

1099
01:17:04,746 --> 01:17:06,706
وفي وقت لاحق، أصبح منخفضًا جدًا مرة أخرى،

1100
01:17:06,873 --> 01:17:11,419
ولم أكن متأكدا حتى
إذا كان من المنطقي.

1101
01:17:11,586 --> 01:17:16,424
لذلك كان علي أن أصمم بشكل أساسي
هذا المشهد في نموذج ثلاثي الأبعاد

1102
01:17:16,591 --> 01:17:18,509
قبل كتابة السيناريو.

1103
01:17:20,470 --> 01:17:23,806
وهذا مفيد نوعًا ما ككاتب،

1104
01:17:23,973 --> 01:17:27,393
لتكون قادرة على القيام به
هذا النوع من النماذج بالحجم الطبيعي

1105
01:17:27,560 --> 01:17:30,897
لمعرفة ذلك
ماذا يمكن أن يحدث في المشهد.

1106
01:17:32,106 --> 01:17:33,650
في كثير من الأحيان، أثناء الكتابة،

1107
01:17:33,816 --> 01:17:38,071
أنا أيضًا أقوم بتطوير المظهر
و ترتيب المشاهد ,

1108
01:17:38,237 --> 01:17:40,990
والتي يمكن أن تعطيني في كثير من الأحيان أفكارًا،

1109
01:17:41,699 --> 01:17:45,745
الذي لم أكن لأتوصل إليه
لو كنت سأكتب فقط على الصفحة.

1110
01:17:49,707 --> 01:17:50,708
[همهمات كابيبارا]

1111
01:17:54,003 --> 01:17:57,799
كنت أفكر في شخصيات مختلفة

1112
01:17:57,965 --> 01:18:02,887
من يمكن أن يكون الأخير
الذي عالق في القارب.

1113
01:18:04,555 --> 01:18:09,977
في وقت ما، كان المسترد الذهبي،
أو كان كل الكلاب.

1114
01:18:10,895 --> 01:18:15,191
ولكن، نعم، وصلت إلى الإدراك
أنه ينبغي أن يكون كابيبارا.

1115
01:18:18,319 --> 01:18:20,822
نحن نهتم حقًا، ومرة أخرى،

1116
01:18:20,988 --> 01:18:24,325
نوع الفيلم من العوائد
إلى حيث بدأت،

1117
01:18:24,492 --> 01:18:29,080
حيث أن الكابيبارا هي الأولى
في القارب في البداية

1118
01:18:29,247 --> 01:18:31,165
والآن آخر من تركها.

1119
01:18:32,667 --> 01:18:34,335
ما زلت لا أعزف على أي آلات موسيقية.

1120
01:18:34,502 --> 01:18:37,004
أنا أكتب الموسيقى على جهاز الكمبيوتر المحمول الخاص بي،

1121
01:18:37,839 --> 01:18:42,093
تحريك الملاحظات لأعلى ولأسفل ،
والرد عليهم وأنا أستمع إليهم.

1122
01:18:42,969 --> 01:18:45,471
أعتقد لأنني لم أدرس الموسيقى،

1123
01:18:45,638 --> 01:18:49,684
ربما بعض الخيارات
أقوم بها بشكل غير متوقع

1124
01:18:49,851 --> 01:18:52,395
وجعل النهج أكثر إثارة للاهتمام

1125
01:18:52,562 --> 01:18:55,189
لأنني لا أعرف الطريق الصحيح
أو بطريقة خاطئة.

1126
01:18:57,817 --> 01:19:02,739
اعتقدت أنه سيكون هناك ماء
في الوادي.

1127
01:19:02,905 --> 01:19:09,203
سيكون مخيفا أنه سيكون هناك
هذه الأمواج المخيفة تصطدم بالصخور.

1128
01:19:12,373 --> 01:19:15,877
مرة أخرى، الماء، مثل،
ما يخاف منه القط.

1129
01:19:16,461 --> 01:19:19,297
ولكن هذا كان
معقدة للغاية بحيث لا يمكن الانسحاب منها،

1130
01:19:19,464 --> 01:19:22,884
ونفد الوقت والميزانية.

1131
01:19:23,050 --> 01:19:28,139
وهكذا وصلنا إلى هذا الضباب
حيث يختفي القارب،

1132
01:19:28,306 --> 01:19:32,727
ونحن لا نراها حتى
تحطم في أي مكان.

1133
01:19:34,061 --> 01:19:37,482
لكنني أعتقد أنه يعمل بشكل أفضل بالفعل
من وجود الماء.

1134
01:19:42,820 --> 01:19:48,576
وعند كتابة الفيلم
وكذلك تطوير اللقطات بصريًا،

1135
01:19:49,702 --> 01:19:52,497
استغرق الأمر مني وقتا طويلا لإقناع نفسي

1136
01:19:52,663 --> 01:19:56,125
أن هذه النهاية منطقية وأنها ناجحة،

1137
01:19:56,292 --> 01:20:00,213
وأننا نفهم
ما يفكر القط.

1138
01:20:00,379 --> 01:20:05,510
لأن الأمر صعب نوعًا ما بدون حوار
لنقل هذه الأشياء.

1139
01:20:05,676 --> 01:20:09,555
ولهذا السبب لا يقتصر الأمر على التمثيل فقط
من الشخصيات،

1140
01:20:09,722 --> 01:20:13,643
لا يقتصر الأمر على الأصوات فحسب،
لكنها البنية الكاملة للقصة.

1141
01:20:13,810 --> 01:20:16,479
لهذا السبب كنا بحاجة
الغزلان في البداية.

1142
01:20:16,646 --> 01:20:18,981
لهذا السبب كنا بحاجة إلى تسلسل الأحلام هذا

1143
01:20:19,148 --> 01:20:22,944
لنوع من النقل
ما تشعر به القطة في هذه اللحظة

1144
01:20:24,278 --> 01:20:29,867
لذا فالأمر يتعلق حقًا بالسياق،
كيف نكشف عن المعلومات.

1145
01:20:30,034 --> 01:20:31,953
♪♪ [درامي]

1146
01:20:34,872 --> 01:20:38,000
والقطة تهرب

1147
01:20:38,167 --> 01:20:40,753
لأنه ضمني
أنه قد يكون هناك فيضان،

1148
01:20:40,920 --> 01:20:45,258
ولكنه يهرب أيضًا
من الشخصيات الأخرى.

1149
01:20:45,424 --> 01:20:48,135
إنه الهروب من العلاقة الحميمة.

1150
01:20:49,971 --> 01:20:52,765
لقد رأينا ذلك نوعًا ما يتم التغلب عليه
بعض تلك المخاوف،

1151
01:20:52,932 --> 01:20:57,228
ولكن كان من المهم
لتظهر أنه رغم كل شيء،

1152
01:20:58,312 --> 01:21:03,609
ونحن نتطور كأشخاص
أو عندما يتطورون كحيوانات،

1153
01:21:03,776 --> 01:21:08,239
ومع ذلك، لا تزال هناك بعض الأشياء
لا يمكننا أن نتغير في أنفسنا.

1154
01:21:08,406 --> 01:21:10,533
وربما لا بأس بذلك،

1155
01:21:10,700 --> 01:21:16,622
وعلينا أن نتعلم كيفية قبول ذلك
والسماح للآخرين بدعمنا.

1156
01:21:17,748 --> 01:21:19,375
لذلك كان من المهم إظهار ذلك،

1157
01:21:19,542 --> 01:21:23,754
أنه لا يوجد، مثل،
حل بسيط لكل شيء،

1158
01:21:23,921 --> 01:21:29,176
أنه يمكنك أن تصبح شجاعًا
وكل شيء على ما يرام من الآن فصاعدا.

1159
01:21:32,346 --> 01:21:36,517
أعتقد،
حيث أن الجميع يتعلم الأشياء،

1160
01:21:36,684 --> 01:21:39,812
نعم، الحياة أكثر تعقيدًا.

1161
01:21:39,979 --> 01:21:41,981
لكن هذا لا يعني أن الأمر ميئوس منه.

1162
01:21:42,148 --> 01:21:44,108
لكن هذا كان شعورًا أكثر صدقًا،

1163
01:21:44,275 --> 01:21:48,571
أنه ليس مثل
نهاية سعيدة بسيطة أو نهاية حزينة.

1164
01:21:48,738 --> 01:21:50,823
نأمل أن يكون هناك القليل من الاثنين معا.

1165
01:21:52,450 --> 01:21:54,452
[تستمر الموسيقى]

1166
01:22:04,921 --> 01:22:08,549
وفي بداية الفيلم،
كان الماء يرتجف.

1167
01:22:09,133 --> 01:22:10,593
وما زال يرتعش،

1168
01:22:10,760 --> 01:22:14,680
لكنها سوف تهدأ
عندما تنضم الشخصيات الأخرى إلى القطة.

1169
01:22:16,724 --> 01:22:22,313
واعتقدت أنه سيعود بالفعل
العودة إلى منزله بالقرب من المنزل

1170
01:22:22,480 --> 01:22:26,359
حيث بدأت القصة،
ولكن لم يكن له أي معنى.

1171
01:22:27,193 --> 01:22:28,903
انها مجرد بعيدة جدا.

1172
01:22:29,070 --> 01:22:33,491
وعندما أدركت أن هذا يكفي
فقط للحصول على مثل هذه الصورة،

1173
01:22:33,658 --> 01:22:35,326
ومنهم من ينظر في الانعكاس،

1174
01:22:35,493 --> 01:22:37,995
وهذا في الواقع أقوى بكثير

1175
01:22:38,162 --> 01:22:42,333
من مجرد العودة
إلى نفس المكان جغرافيا.

1176
01:22:47,630 --> 01:22:49,632
[تتلاشى الموسيقى]

1177
01:22:53,469 --> 01:22:55,471
♪♪ [درامي]

1178
01:22:56,263 --> 01:22:58,391
والاعتمادات قصيرة جدًا.

1179
01:22:58,557 --> 01:23:01,227
إنهم، على ما أعتقد،
حوالي دقيقتين ونصف،

1180
01:23:01,394 --> 01:23:04,897
وهو ليس كثيرًا بالنسبة لفيلم رسوم متحركة.

1181
01:23:06,774 --> 01:23:09,902
ولكن، نعم، عندما الفيلم
تم الانتهاء منه إلى حد كبير،

1182
01:23:10,069 --> 01:23:12,613
كان علي أن أعرف
ماذا تفعل مع الاعتمادات،

1183
01:23:12,780 --> 01:23:17,076
حتى لا يكون
مجرد خلفية سوداء واضحة.

1184
01:23:17,243 --> 01:23:22,623
واعتقدت أنني يمكن أن أضع
بعض الصور تحت الماء.

1185
01:23:23,374 --> 01:23:25,418
ولكن بعد ذلك، في وقت متأخر جدا،

1186
01:23:25,584 --> 01:23:29,005
قررت أن يكون لدي نوع من ذلك
الكاميرا تخرج من الماء,

1187
01:23:30,464 --> 01:23:34,427
والتي سنراها
لكنها شعرت بنوع من الفراغ.

1188
01:23:35,052 --> 01:23:39,765
وكان الوقت متأخرًا جدًا
أنني قررت إضافة تلك اللحظة الإضافية

1189
01:23:39,932 --> 01:23:41,976
حيث نرى الحوت مرة أخرى.

1190
01:23:42,810 --> 01:23:47,440
ذلك لم يكن في النص،
وقد غادر كل الفريق.

1191
01:23:47,606 --> 01:23:50,443
لم نتمكن من سؤال رسام الرسوم المتحركة فحسب
لخلق شيء جديد،

1192
01:23:50,609 --> 01:23:56,657
لذلك قررت إعادة استخدام بعض الرسوم المتحركة
من مشهد سابق.

1193
01:23:56,824 --> 01:24:01,871
ولكن لأنها زاوية مختلفة جدًا
وانها بعيدة جدا، وأنها عملت.

1194
01:24:02,038 --> 01:24:06,500
ولكن، نعم، لا يوجد حقا،
مثل، منطق واضح لذلك.

1195
01:24:06,667 --> 01:24:12,840
لقد كان قرارًا عفويًا نوعًا ما
وهذا، مرة أخرى، لم أستطع شرح نفسي.

1196
01:24:13,007 --> 01:24:19,305
لقد شعرت أنه على حق، وربما يكون كذلك
ما يحدث ترتيبًا زمنيًا،

1197
01:24:19,472 --> 01:24:21,766
ماذا سيحدث بعد ذلك.

1198
01:24:21,932 --> 01:24:24,727
قد تكون ذكرى لشيء ما
أن الحوت كان.

1199
01:24:24,894 --> 01:24:27,271
قد يكون حوتًا مختلفًا.
نحن لا نعرف.

1200
01:24:28,355 --> 01:24:30,274
ولكن شعرت أنه من المناسب المغادرة

1201
01:24:30,441 --> 01:24:35,946
على ما يمكن أن يكون لحظة أمل
بالنسبة لبعض الشخصيات، ولكن أيضًا تمامًا ...

1202
01:24:37,323 --> 01:24:38,866
عكس ذلك بالنسبة للآخرين.

1203
01:24:39,033 --> 01:24:41,077
ولكن بغض النظر عما أعتقده..

1204
01:24:42,578 --> 01:24:44,288
حتى لو كان هناك فيضان آخر.

1205
01:24:44,455 --> 01:24:48,918
أعتقد أن هذه الشخصيات سوف تجد وسيلة
لجعله من خلال

1206
01:24:49,085 --> 01:24:51,921
بعد ما ذهبوا
من خلال من قبل، لذلك ...

1207
01:24:55,091 --> 01:24:57,802
شكرا لكم على المشاهدة، و...

1208
01:24:59,762 --> 01:25:02,264
أنا سعيد جدًا بهذا الفيلم، مثل--

1209
01:25:02,431 --> 01:25:05,601
وبطبيعة الحال، هناك بعض الأشياء
أتمنى أن أتحسن، لكن...

1210
01:25:05,768 --> 01:25:07,394
إنه نادر جدًا، على ما أعتقد،

1211
01:25:07,561 --> 01:25:12,233
عندما يمكنك صنع شيء ما
أنك سعيد جدًا به.

1212
01:25:23,828 --> 01:25:25,830
[تتلاشى الموسيقى]